Кино, которое изменит кино
------
Обычно, если что-то такое и доходит до нас, то на дисках. Тем удивительней, что «Виктория» пробилась в российский прокат. И поразила она немногим слабее, чем «Беги, Лола, беги» в своё время, где режиссёр Себастьян Шиппер играл небольшую роль. По неординарности, отсутствию штампов, невеликому бюджету и промоушену – это, конечно, чистый европейский арт-хауз. И в то же время фильм, как и «Лола», абсолютно лишён свойственной арт-хаузу манеры растекаться мыслью по древу. Его вторые две трети – образцовый триллер, предельно конкретный, динамичный, захватывающий. И у него благополучная конкурсная судьба. На родном Берлинском фестивале он получил аж три награды, в том числе приз за технические достижения. Именно эти достижения – первая и наиболее поверхностная тема, о которой говорят. Лента якобы снята пусть после долгих репетиций и с третьей попытки, но одним дублем, т.е. без монтажных склеек вообще. В это, несмотря на заверения создателей, весьма сложно поверить, учитывая масштаб и сложность съёмок. Тем более что моменты, где склейки могли быть хитро применены, есть. Но сделана ли «Виктория» за раз (и тогда мы имеем дело с уникальным техническим феноменом) или всё лишь ловкость рук – не так важно. Глядя на мастеровитого фокусника, мы понимаем, что это не магия, но мгновениями ощущение чуда у нас ведь создаётся. Вот и немецкое творение, вне зависимости от того, как снято, кажется прямым репортажем с места событий. Длинные планы здесь впечатляют посильнее, чем в слегка перехваленном «Бёрдмане». В последнем, где действие растянуто на несколько часов, а то и дней, имитация съёмок без монтажных склеек – больше эффектный приём, в «Виктории» же время экранное = времени реальному. Т. е. форма целиком и полностью работает на содержание. В финальных титрах имя оператора Стурла Брандт Грёвлена стоит первым и это справедливо. Как сам он описывает свою задачу: «когда герои смеялись, я должен был смеяться вместе с ними, когда плакали – плакать». И это действительно так. Камера кажется то полноправным соучастником действия, то делает соучастником зрителя. Эффект присутствия и погружения здесь выходит на новый уровень. Даже в тех картинах, где ранее столь активно применялась съёмка с рук или эффект дрожащей камеры (вспомним «Монстро»), редко достигался такой гиперреализм в экшн-сценах. Чего уж говорить о дорогостоящих спецэффектах блокбастеров. Перед нами, если хотите, новая форма кино(-теле)спектакля, которая наверняка отыщет массу поклонников и последователей. В завязке Шиппер о зрителе заботится несильно. Без мерцающего до напряжения глаз дискотечного света в первые секунды можно было обойтись, да и диалоги при знакомстве следовало чётче прописать. Зато подкупает героиня – ядро обаяния и энергии всего фильма. Виктория, сыгранная Лайей Костой, по сюжету уроженка Мадрида, но её можно принять хоть за француженку, хоть за русскую. На выходе из ночного клуба она знакомится с квартетом бедноватых берлинских гуляк, коих в этот клуб не пускают. Сладкими речами и упорством компашка заманивает девушку показать ей настоящий ночной Берлин, ибо «это Берлин не клубов, а улиц». В описании указано, будто большая часть диалогов сымпровизирована актёрами. Такое ощущение порой возникает, но только от первой трети. Друг с другом парни общаются на немецком, а с девушкой – на ломаном английском. А т. к. в русском варианте озвучиваются все реплики вообще, эффект спонтанного «бла-бла-бла» лишь усиливается. Правда, вскоре «Виктория» обретает заманчивую атмосферу свободной ночной прогулки с приключениями вроде кражи пива из продуктового и распиванием его на крыше многоэтажки, а потом и вовсе удачно сворачивает в некое мелодраматическое русло. В откровенном разговоре с симпатичным героине берлинцем Зонне мы и узнаём, что работница одного из столичных кафе талантливая пианистка. Посвятив всю юность музыке, она добралась до консерватории, откуда её и турнул жестокий мир искусства за якобы профнепригодность. Ключевой вопрос самой истории: почему отнюдь не амазонка Виктория соглашается на афёру, куда вынужденно втягивают её новые друзья, и почему не сбегает, когда дело пахнет жареным? А чтобы на него ответить, надо сперва ответить на другой. Зачем она вообще переехала в другую страну, где пашет в обычном кафе за незаманчивые 4 евро в час? Ответ в биографии – семь часов ежедневной игры, юность, посвящённая ремеслу, и ответный плевок в лицо со стороны этого ремесла. Виктория ищет себя в новой жизни без нот и гамм, в жизни, где человек человеку не конкурент и где свободное время можно провести в удовольствие. Вероятно и смена обстановки была необходима – отсюда переезд. Самое же главное, что в нерадивой шпане она впервые обретает настоящих друзей, а в Зонне - настоящую привязанность. Прежнее существование испанка более влачить не может, а вот за новой компанией легко отправится хоть на край света. А далее сценарий так лихо сворачивает из одного жанра в другой, с невиданным мастерством накаляя напряжение на пути к кульминации, что сам себя ловишь на ощущениях. Если первую треть смотришь, развалившись в кресле, то вторые две – в напряжённом желании подсказать глуповатым персонажам, как действовать. Фильм вообще порой страдает от нелогичности, но если верить постулату, что в кино зритель приходит в первую очередь за эмоцией, то «Виктория» с блеском добивается своей цели.Эта эмоция недостижима была б и без мощных работ исполнителей ведущих ролей. А ведь возможность существовать большими кусками как в спектакле, многим артистам только помогает. Дилетантство считать, что театральный актёр всегда выше киношного из-за того, что у последнего есть дубли. Везде свои сложности. Обычно человек не прослеживает всю цепочку эпизодов своей жизни, у актёра же она является предметом изучения: желания – действия – события – оценки - реакции… «Петелька-крючочек». Если работа над ролью проведена верно, и с самого начала спектакля идёт правильный внутренний процесс, то пройдя весь сложный путь персонажа, порой гораздо проще выйти на необходимый градус в финале. А киноактёру зачастую необходимо впрыгивать в кульминацию сразу, из-за чего, если класс исполнителя невелик, мы и наблюдаем на экране фальш. «Виктория» же, какая угодно, но не фальшивая – это настоящее, живое кино. За ним, вероятно, будущее.
------
Гиперреализм как форма искусства
------
Эмоции, которые я испытывал сначала во время, а потом и после просмотра данного фильма, невозможно выразить словами. Выходя из кинотеатра, по дороге домой и продолжительное время дома я всё думал и думал об этом фильме, вот настолько он меня поразил. Это была, наверное, смесь какой-то лёгкой грусти, подавленности, удивления и просто дичайшего восторга. Ничего подобного ещё кинематограф за всю свою долгую жизнь не видал. И пусть пока оценки у картины довольно малочисленны и сдержаны, я уверен, что время рассудит и по праву наградит фильм статусом 'культового' и культурно значимого. Что же в нём так меня поразило? Поразил меня тот самый гиперреализм, который я вынес в заголовок рецензии, и именно он даёт толчок всем остальным плюсам 'Виктории'. Жанр этот обязывает режиссёра показать жизнь такой, какой она есть, без всяческих прикрас, приукрашиваний, но также и без намеренного нагнетания упадка и бренности бытия, что сразу же отсекает его от чернухи. Автор сей картины пошёл ещё дальше - он решил снять фильм таким образом, будто бы вырвав (почти в прямом смысле слова) два часа из жизни одной девушки и показывая эти два часа без остановки. Минута экранного времени = минута реальной жизни.То есть, если героиня рыдает, то она делает это правдиво, без фальши, пуская слюни и сопли (без скатывания в треш, разумеется) несколько минут. Если персонажи разговаривают, то диалоги эти будто бы реально взяты из жизни (сделано это было засчет того, что большинство диалогов было сымпровизировано уже на ходу, во время съёмок). Во время просмотра фильма ни разу не наступает ощущение фальши или неправдоподобности. И самый главный приём, засчет которого это все было сделано - это, вне всякого сомнения, фантастическая работа оператора. Вы только вдумайтесь - весь фильм снят одним кадром! Сразу же напрашиваются параллели с фильмом 'Бёрдмен', однако же если в ' Бёрдмене' всё-таки были монтажные склейки, тот в 'Виктории' их нет вообще. Это просто титаническая работа, которая была по праву оценена на Берлинском кинофестивале.Всё вышесказанное работает как надо, и ты действительно погружаешься в фильм и проникаешься чувствами героев - радостью, беззаботностью, печалью, напряжением и страхом. Особенно это касается напряжения. Во второй половине фильме его так много, что оно буквально просачивается сквозь экран, его можно пощупать, поговорить с ним, ужаснуться его или отбросить - особенной похвалы заслуживает сцена после ограбления. Актёры, которые вряд ли известны за пределами Германии, отработали тут на 100%, хотя они, по сути, играют обычных живых молодых людей. Некоторые могут сказать, что в фильме, якобы, долгие и скучные диалоги, много лишних сцен и тому подобное. И если в других фильмах категории 'артхаус' данные претензии во многом оправданы, то здесь такое не прокатит - жанр обязывает показывать жизнь целиком.Простая история, которая вполне могла произойти в реальной жизни, затягивает и не отпускает до самого конца. Эти два часа из жизни молодой Виктории и её новых друзей проносятся почти незаметно засчет колоссального эффекта погружения. А когда всё это великолепие кончается, понимаешь, что вот оно, настоящее искусство. Конечно, подобным картинам никогда не видать успеха того же 'Форсажа' или 'Мстителей', да это её авторам и не нужно, однако я считаю долгом каждого любителя кино ходить на такие фильмы в кинотеатры (если они идут там) и хоть как-то поддерживать вот таких вот независимых режиссёров, чтобы они и дальше радовались настоящих ценителей новаторскими и просто необычными фильмами.Фильм-восторг, фильм-шедевр. Настоятельно рекомендуется к просмотру всем нормальным людям.
------
«Берлин разбил оковы молодой Виктории»
------
Относительно невысокие рейтинги ожидания, а также не осведомлённость о работах данного режиссёра не остановили меня при принятии решения о том стоит ли смотреть данное кино, т. к. по моему мнению оно являлось как ни как хоть небольшим проблеском оригинальности, которое разбавляет современное кино, которое в свою очередь просто кишит клише. Не могу не примкнуть к большинству мнений о том, что это кино про недальновидную и легкомысленную особу - Викторию, которая цепляется за любую возможность развлечься, увидеть что-то новое, найти друзей и наконец забыть прошлую жизнь, которая проходила у неё далеко не в ярких красках. Для киноманов этот фильм покажется до невозможность предсказуемым и абсурдным, но для среднестатистического зрителя сие кино, думаю, покажется если не интересным, то хотя бы приятным на тот случай если хочется расслабиться и просто понаблюдать за достаточно вяло развивающейся сюжетной линией. В диалогах и действиях главных героев также выражена не озадаченность последствиями их действий. Абсурдность действий главных героев на протяжении всего фильма можно описать одним вопросом - зачем после успешного ограбления бегать по улицам города с воплями, пачкой денег и оружием в поисках убежища, которое они на самом то деле могли найти практически в любом подъезде, хостеле или на худой конец перекантоваться дома. А потом ко всему этому ещё и завалиться в ночной клуб. Остальное думаю описывать вообще не стоит. Можно было бы немного больше рассказать о прошлом главной героини, а лучше - показать, чтобы понять что она чувствовала, когда нашла новых 'друзей и попала в новый мир'. Актёрска игра еле тянет на троечку. Лайя Коста и Фредерик Лау показали себя не с лучшей стороны в плане передачи эмоционального состояния, которое и должно было сопровождать зрителя на протяжении всего фильма. А герои 2-ого плана можно сказать вообще 'особо не напрягались'. Такое ощущение, что данный фильм снимали под лозунгом - 'хоть что-то снимаем и это уже хорошо.'
------
2 часа в Берлине
------
После двух недель проката на Кинопоиске не появилось не одной рецензии? Хм, что ж...До вчерашнего вечера я ничего не слышал ни о Себастьяне Шиппере, ни о его фильмах, теперь есть смысл их все пересмотреть. Буду внимательно следить за карьерой оператора Стурла Брандт Грёвлена, его роль в создании фильма не менее значима, чем Шиппера, не зря же именно его имя первым идет в титрах.Не вдаваясь в сюжет, скажу, что 'Виктория' - это двухчасовая прогулка по предрассветному Берлину, который здесь выступает как один из героев, его андеграундные грязные клубы и строгие кафе, крыши, на которых 'нельзя кричать, потому что соседи м*даки' и лифты, в которых 'не принято разговаривать', непривычные для нас дворики и шикарные отели. Вместе с героями ты смеешься и плачешь, влюбляешься и ненавидишь, и всё это за каких-то два часа, за которые четыре героя становятся тебе чуть не родными.Этот фильм будут сравнивать с 'Бёрдменом' Иньярриту за стиль операторской работы - один план, постоянное чувство присутствия, но если в оскароносном фильме это просто длинные сцены, искусно сплетенные гениальным монтажером, то здесь - это ювелирная работа как оператора так и постановщика. Опять же, в 'Бердмене', камера постоянно плавно перемещалась вслед за героями, то здесь больше напоминает работы Валерии Гай Германики.Не смотря, на некоторую абсурдность ситуаций, у всех герое есть мотивы поступать так, как они поступают, будь то одиночество, привязанность, паника или безысходность. Все характеры прописаны очень четко, в персонажах и вправду видишь черты своих знакомых и друзей.К актерам так же нет претензий - все они не играют, а живут, и похожи на обычных людей а не кинозвезд в новом амплуа. Естественно, больше всех запоминается Лайа Коста, сыгравшая ещё один сильный женский образ - одинокой, но очень открытой девушки в большом городе, которая в экстремальной ситуации находит в себе силы спасти положение, успокоить и сплотить мужчин вокруг себя. Феминистки, ликуйте!В остальном, я просто посоветую - идите и смотрите, и пускай прокат идет только с субтитрами, сложного там ничего нет, на языке Шекспира никто не разговаривает.'Викторя' - это еще один шаг кинематографа вперед. Это постановка, какой до этого ещё не было, это эмоции, которых вы ещё не испытывали.
------
Вся наша жизнь - это один сплошной дубль
------
Авторский драматический триллер Себастьяна Шиппера - это тот пример кинематографа, когда только лишь по одной фразе 'фильм, снятый одним длинным планом' продает мне просмотр вне всякой очереди. Звезды сошлись, форма соответствует содержанию, и я в восторге - филигранная и трудоемкая работа, на финальных титрах которой ты сидишь с открытым ртом и хочешь еще. Что это было? Почему это так на меня воздействует?И ведь правда. Я всегда говорю о том, что мне форма важнее сценария, ибо, так или иначе, мы мало понимаем зарубежное кино в рамках сеттинга, потому что варимся в другом 'культурном коде'. Тут же я получил от и до, что можно оценивать с прикладной точки зрения. Двухчасовое кино, снятое одной ручной камерой и одним непрекращающимся дублем. В лучших традициях фильмов Гаспара Ноэ 'Экстаз', 'Необратимость', 'Вход в пустоту' или Фила Барантини 'Точка кипения', ну, на крайняк, вспомним еще Сэма Мэндеса с его '1917' или Иньяритту с 'Бердмэном', кино делает то, что обязано делать при такой операторской работе: создает эффект погружения и ощущения пространства. В реальном времени мы безмолвно следуем за героями, где сначала смотрим на их знакомство и разговоры 'ни о чем', а потом врываемся в опасное криминальное дельце против своей воли. И все это, конечно же, на фоне предрассветного полу-пустого Берлина. Ночной техно-клуб, темные улочки с их ночными магазинами, крыша высотки, подземная парковка и криминальная сходка, банковский филиал, роскошный отель и ряд других локаций, которые интересно исследовать, спокойно и беспроблемно сидя в своем зрительском кресле. Управляющая идея и проста, и глубока: с кем поведешься, того и наберешься. Бойся случайных прохожих, не заводи разговоров со странной компанией и тем более не садись к ним в машину.Актерские работы прекрасные. Наполовину прописанные диалоги, а наполовину импровизация - это козырь данного кино. Коста, Лау, Роговский, Йийит, Мауфф - они не играют, они живут в кадре. Смеются, дурачатся, нервничают, орут. Просто существуют. Людям веришь и сопереживаешь от и до. Саунд-дизайн и пост-продакшен отличные.'Victoria' - это Кино с большой буквы. Как завещал Тарковский: 'Запечатленное время'. Данное определение от и до характеризует это произведение. Эффектное, зрелищное, не оставляющее равнодушным в плане режиссуры и технических решений. Однозначно для большого экрана. Только положительные эмоции и мысли о том, что ничего в данной работе не нужно менять. Ни прибавить. Ни убавить. Шедевр, не иначе. Приятного просмотра.

Фильм был снят с третьей попытки одним планом.
------
Оригинальный сценарий был очень коротким (всего 12 страниц), поэтому большая часть диалогов в фильме была сымпровизирована.
------
Роль доктора, исполненная Эрнстом Штёцнером, была полностью удалена из финальной версии фильма.
------
Для удачных съёмок одним дублем съемочной группой было потрачено сравнительно много времени на репетиции. Окончательный вариант был отснят 27 апреля 2014 года с половины пятого до семи утра в берлинских районах Кройцберг и Митте.
------
Фильм снимался на камеру Canon C300.
------
В процессе съемок было задействовано 150 статистов.