«Вот это и есть самое страшное - мы поверили…»
------
После долгого перерыва Алехандро Аменабар снял тонкий и увлекательный рассказ об архитектонике массовых психозов, деструктивной роли церкви и хрупкости человеческой психики. Триллер, по градусу напряжения не уступающий ключевой работе маэстро - «Другие». Ну, или почти не уступающий.Конечно, сравнивать «Затмение» с «Другими» было бы некорректно. «Другие» - мистическое полотно, где фантазия автора не ограничена никакими условностями. «Затмение» - психологическая драма, основанная на реальных событиях. Кто-то справедливо сетует, что в отличие от «Других» загадку «Затмения» вдумчивый зритель может разгадать за 30 минут до финальных титров. Завидую вдумчивому зрителю - я разгадал её много раньше.Такая уж у меня привычка - приступая к просмотру фильма, я мысленно прощупываю все возможные варианты развития сюжета, и ещё не было случая, чтобы какой-то из них не сработал. Но значит ли это, что я не получаю удовольствия от просмотра? Отнюдь. По-настоящему хорошие ленты от этого ничуть не теряют.Можно просто восхищаться лихо закрученным действием и неожиданной развязкой, а можно - приблизительно зная сюжетный алгоритм - наслаждаться изяществом композиции, наблюдая за тем, сколь виртуозно использует автор свой художественный инструментарий. Ребус «Затмения» более прост, чем ребус «Других», но режиссёрская работа едва ли уступает в качестве.Кстати, как и работа актёрская. В который раз тихо радуюсь за Эмму Уотсон, на глазах преображающуюся из нескладного киношного подростка в серьёзную драматическую актрису. Её блестящая обезоруживающая игра позволяет как можно дальше отодвинуть от зрителя финальную разгадку ленты.Впрочем, картина Аменабара ценна не только своими загадками. В конце концов, истории, подобные той, что рассказана в ней, не раз становились достоянием общественности, так что паттерн более менее очевиден. Важно то, что автор убедительно иллюстрирует, каких чудовищ может рождать религиозное сознание, когда засыпает разум, и насколько всё же несовершенен человек, как легко его заставить поверить в любую алогичную дичь.Фильм особенно актуален в наше время, когда нагнетая градус общественной истерии, сильные мира сего без труда манипулируют народными массами, вкладывая им в головы какие угодно фантазмы, от распятых славянских мальчиков до изнасилованных берлинских девочек. Пройдёт время, туман рассеется, люди очнутся от морока, и им не останется ничего иного, как повторять за героями фильма Аменабара: «Вот это и есть самое страшное - мы поверили…»
------
Недоделано, но актуально
------
Очевидно, фильм продолжает антирелигиозную линию, начатую Аменабаром в замечательной 'Агоре'. Однако на этот раз отличается и тема, и подход.Тема более чем своевременна. На фоне массовой религиозной гальванизации Аменабар говорит о религии как о массовом психозе, истерии от безвыходности. Наш мир айподов и имэлов на самом деле как никогда близок 'мрачному Среневековью' в порабощённости человека условиями его жизни, зажатостью в тоталитарной оппозиции 'Бог vs. дьявол', показным коллективизмом, архаичной мистикой и деревенщинским образом жизни и мышления. Все эти детали представлены в фильме, но пунктирно и недостоверно.'Познайте истину, и она сделает вас свободными!' - только посыл этот исходит не от попов или проповедников, а от психиатра, который нечаянно будит в массовом подсознании спящего дьявола. Что есть этот дьявол? Не более чем вытеснение: в повседневной погоне за атрибутами 'нормальной', 'здравомысленной' жизни мы срастаемся с носимой маской, а своё истинное 'Я' задвигаем на самый дальний огород подсознания. И это недоделанное 'Я' своими нереализованными желаниями периодически долбится в декорации наших потёмкинских деревень, именуемых жизнью. И проблемы у всех примерно одинаковы (потому что государству нужны форматные налогоплательщики), поэтому примерно одинаковы и фантазмы, периодически вспыхивающие в нашей обыденности.Но не дожал Аменабар, поверхностен был. Все самые напряжённые моменты фильма свелись к банальности, а финал вообще смазан. Поставлена отличная задача, даже манекеноподобный Хоук неплохо сыграл, атмосфера неплохо соткана. Но все детали грешат то недоработанностью, то, наоборот, ломбардной винтажностью.Итак, вопрос задан, ответ в полной мере не представлен.
------
«Другие» куда-то делись или грандиозного камбэка не случилось
------
Испанский уникум, ухитрившийся стать именитым режиссером ещё задолго до 30 лет с успехом своей дебютной работы «Диссертация», Алехандро Аменабар оказался подобен глотку свежего воздуха для застрявшего под натиском Голливуда европейского кино, доказав, что можно снимать увлекательные оригинальные киноработы, претендующие на что-то большее, чем обычное массовое кино. Его «Диссертация» стала явным источником вдохновения для Джоэла Шумахера, снявшего неровные «8 мм» со ставшим на шаткую дорожку Николасом Кейджем, а «Открой глаза», получившее признание далеко за пределами Испании, стал трамплином для покорения самых невероятных киновысот. Это произошло благодаря сотрудничеству с тогда ещё супругами Томом Крузом и Николь Кидман: 2001-й год можно с уверенностью назвать годом Алекхандро Аменабара – его голливудский дебют «Другие» стал кассовой сенсацией и пополнил когорту мистических лент с неожиданной концовкой, моду на которые задал другой тогда ещё «феномен» - М. Найт Шьямалан. Хотя гламурный римейк «Открой глаза» - «Ванильное небо» - получился менее удачным в сравнении с оригиналом, этот фильм тоже стал определенной вехой. Пик карьеры режиссера пришелся на 2004-й год, когда одним из главных фильмов года заслуженно оказался сильнейший «Море внутри». После этого карьера режиссера испытала сильный спад: не совсем внятная «Агора» и исчезновение почти на 6 лет.От фильма «Затмение», который являл собой возвращение Аменабара как большого режиссера в жанр мистического триллера, ожидалось очень многое. Пожалуй, больше ставки были только на «Визит» Шьямалана, про который можно сказать как «почти оправдавшиеся ожидания». Казалось бы: снова мистика, великолепный актерский состав, впечатляющий атмосферный трейлер – все располагало на ожидание если не шедевра, то хорошо поставленного и закрученного триллера, знаменующего собой камбэк выдающегося режиссера. К сожалению, триумфа не получилось.Итан Хоук, который уже скоро пропишется на ниве ужастиков, играет полицейского детектива Брюса Кеннера, которому поручено расследовать дело о сексуальных домогательствах жителя небольшого американского городка к собственной дочери Анджеле Грей (меня уже реально пугает, когда у кого-то из главных героев такая фамилия – прямой намек на качество фильма), исполненную пытающейся заявить о себе как о серьезной актрисе Эммой Уотсон. Вместе с психологом-криминалистом Кеннетом Рейнсом (сыграл Дэвид Тьюлис – большой привет от «Узника Азкабана»), Кеннер при сеансе регрессивного гипноза вместе с подозреваемым, узнает о деятельности секты сатанистов, которые обосновались в этом захолустном городке и творят свои мрачные деяния по ночам в сарае у подозреваемого. При этом, любой показ по местному телевидению сопровождается обширной рекламой книги, «основанной на реальных событиях», где в деталях дается описание деятельности культа темного «ангела». Если не представлять, как дальше будет развиваться сюжет, то получается очень захватывающий синопсис, но Аменабар, сам написавший сценарий, для себя так и не решил, что именно ему необходимо раскрыть в своей работе: то ли сделать пугающий ужастик на тему потусторонних сил, то ли снять историю о страхе и истерии, попытавшись второй раз войти в реку экзистенциальной критики любой религии, то ли представить собственную детективную историю об иллюзиях с линчевской подоплекой из серии «совы не то, чем они кажутся». В любом случае, утопая вне всякой логики во всех трех потенциальных направлениях развития фильма, Аменабар ухитряется ни на одну из них не дать внятного ответа. Конечно, отдельные сцены фильма впечатляют: пугающие сны и видения героя Хоука, в которых он становится жертвой преследования и принимает участие в черной мессе, будто снятые под влиянием онтологических кошмаров Романа Поланского, воплощенных в массе лент от «Жильца» до «Девятых врат», это действительно впечатляет. Кстати, как и достаточно бодрая первая половина фильма, после чего темп резко спадает, попытка охватить тематику массовой истерии проваливается на корню, а абсолютно нелепая сцена посередине картины, намекающая зрителю средней искушенности о возможном исходе ленты, окончательно крушит все надежды, довершая все полностью нелепой и глупой концовкой, претендующей на неожиданный твист, а оборачивающейся обычным «пшиком». Несмотря на хорошую игру Итана Хоука и Дэвида Тьюлиса, остальные участники явно старались не напрягаться. Бывшая Гермиона Грейнджер абсолютно неубедительна в своей роли, ее примитивная игра, которая сводится к продолжительным рыданиям (а вместе с ней рыдают зрители картины, глядя на ее игру), также ужасна, как и попытки Хейдена Кристенсена изобразить будущего Дарта Вейдера во второй трилогии «Звездных войн». Про остальных сказать нечего.Алехандро Аменабар, при своем огромном таланте, ухитрился снять в общем-то провальную историю о страхах и иллюзиях, но не определившись с направлением, выдал на сегодняшний день свою худшую работу. При качественном саспенсе в первой половине картины и впечатляющих нескольких сценах, в итоге получается не оставляющая впечатление целостности лента с неопределенными жанровыми дефинициями и весьма спорной тематикой, показывая, что качество режиссуры с годами может снижаться, да и у коллег вроде Шьямалана, работающих на схожем материале, иногда лучше спросить совет.
------
Начало
------
'- У меня кое-какое предчувствие по поводу этого дела - Какое? - Не знаю - Ты меня пугаешь - Мне кажется это только начало, только часть чего-то намного большего...'Ничего не чувствуете? Какой-то странный запах..Мне кажется здесь пахнет... пошлостью. После этого диалога, к фильму на самом деле уже сложно относится серьезно. Алехандро Аменабар мне знаком только одним фильмом, но очень выдержанным (как дорогое вино), мрачным и напряженным (нет, не как сельский туалет), фильм назывался 'Другие'. Алехандро старался снять нечто схожее по атмосфере, возможно лучше, но охватить уже другую тему. 'Regression' сначала действительно производит должное впечатление, непрекращающийся дождь, мрачные планы, темный негатив на камере, и очень напряженные (порой чересчур) диалоги. Кино старается показать себя, похвастаться актерами, мистикой, но позже про него уже все становится ясно. Мы как обычно оказываемся в провинциальном городке, где происходит что-то неладное. Персонаж Итана Хоука - Брюс Кеннер, больше производит впечатление какого-то новичка в отделе, чем его постоянного служащего. Ведь если так присмотреться, то кроме как ему, больше никому ничего не нужно, окружающие его сотрудники похожи на 'тюленей'. Брюс же одержим своей работой, ну да, если нет жены и детей как себя занять? Режиссер пытается выстроить психологически-мистический триллер, запутать зрителя, заинтриговать, но вот только зритель становится уже равнодушен к происходящему и ждет когда же это закончится. Намеренно сгущаются краски до такой степени, что еще чуть-чуть и превратится все в фарс. Начинаешь сомневаться в картине, так как становится заметно что режиссер перегибает палку. Эта как коробка, в которую хотели засунуть очень много бананов, так много, что она начала рваться.Итан Хоук, без сомнений хороший актер, но здесь он ничем не выделяется порой даже переигрывая. Вина скорее режиссера, здесь все излишне из кожи лезут, доказывая, что мы смотрим очень серьезное кино.Эмма Уотсон не подходит на эту роль, стараясь играть недотрогу и 'дочь священника', должного впечатления не производит. А в финальной сцене оказалась крайне неубедительна.Дэвид Тьюлис играет психолога, которому и играть особо нечего, думаю он и сам бы себя загипнотизировал, что бы забыть этот фильм.Аарон Эшмор просто смешные усы.'Затмение' - это претенциозный триллер, имеет хороший актерский состав в активе, который изнасилован крайне слабым сценарием, имея туз в рукаве для финальной развязки, зачем-то блефует. Использует все ошибки которые можно, что бы стать очередной пародией для братьев Уайанс, но не очередной достойной работой на полке Алехандро Аменабара.
------
Эмма Уотсон меняет жанры
------
На счёт этой картины возникло множество споров: то её блокируют правообладатели, то вообще запрет на показ в России. Само собой, фильм с Эммой Уотсон пропустить нельзя. Но во время просмотра возникли спорные чувства. Героиня Эммы – Анджела Грей – обращается за помощью сначала к священнику, затем к детективу по поводу домашнего насилия. Так общая конструкция сюжета ясна: будем расследовать преступление. Но в сценарий добавляют оккультизм, тем самым вводя зрителя в мистический рассказ. Это было лишнее. Можно было оставить обычное детективное расследование, но при добавлении дополнительных фактов не учли хронометраж, из-за чего слишком большой клубок получился. Без этих событий дальше развивать мысль фильма смысла не имело. Проще сказать, в «Затмение» решили втиснуть первый сезон «Настоящего детектива». По ходу сюжета события затягиваются, и зритель уже вместе со следователем погружается в разгадку тайны. Как только видна ясная мысль, логичная развязка, так сюжет сильнее закручивается и те догадки, которые ты строишь при просмотре, разрушаются, давая место новым предположениям. Как триллер картина зашла добротно. Пусть и иногда события были уже слишком накрученными. Но финал подпортил впечатление. Самый пик, волнующий момент, а с развязкой не срослось. Причём сама идея хорошая, но преподнесли её зрителю слишком сухо. Непредвиденная концовка, нахождения истинного виновника всех неприятностей и, что больше всего впечатлило, разоблачение героев путём «снятия с них масок», за которыми прятались другие личности, выглядит эффектно, но спонтанно и без украшения.Итан Хоук был в своей роли. Спокойно и размерено вводил героя в пучину преступления. Просто актёр ассоциируется у меня только с серьезными и глубокими ролями, что ли в комедии ему какой-нибудь сняться для разнообразия?! Эмма выглядела вполне обычно. Эмоции на экране, вызывающие и жалость, и желание как-то утешить её, один в один напоминают последние три фильма о Гарри Поттере. Приятно было видеть на экране Дэвида Тьюлиса, известного ролью Римуса Люпина в «поттериане». Второй совместный проект Уотсон и Тьюлиса навивал волнующие ностальгические ощущения.В итоге, картина на один раз. Интересное расследование, которое с каждой минутой набирает новые обороты. Не новое для зрителя, и есть более качественные схожие картины. Хотя бы тот же «Настоящий детектив». Но для ознакомления довольно хорошо пойдёт.

Эмма Уотсон и Дэвид Тьюлис вместе снимались в фильмах о Гарри Поттере.
------
Первый день съёмок (15 апреля) совпал с днём рождения Эммы Уотсон, которая написала в «Твиттере», что съёмки в этом фильме стали для неё лучшим подарком.
------
Фильм знаменует собой возвращение Алехандро Аменабара к жанру «триллер», в котором он начинал режиссёрскую карьеру в 1996 году.