Остается только принять решение
------
Уже второй год подряд главным фильмом французского кинематографа становится юридическая драма, разворачивающаяся в зале суда. В прошлом году это был 'Сент-Омер' от Алис Диоп. А в этом году интригующая 'Анатомия падения' от Жюстин Трие.'Анатомия падения' - это история, сконцентрированная на расследовании смерти мужчины. Муж, жена и их 11-летний сын живут во французских альпах. Однажды мальчик возвращается с прогулки и обнаруживает отца в крови на снегу. Он упал? Или совершил самоубийство? Или его убила жена?Фильм погрузит зрителей в обстоятельства того дня и постепенно развернет скрытые аспекты жизни этой семьи. Но это не типичная детективная история. Тут вы не увидите традиционные для жанра неожиданные сюжетные твисты и сложносочиненные характеры героев.'Анатомия падения' - это трехуровневая история, в которой единичная история трагедии и судебного разбирательства существует для того, чтобы попытаться исследовать проблему невозможности узнать правду на уровнях особенного и всеобщего познания.На единичном уровне мы видим простое явление - мужчина мертв. Его возможно убила жена. И сделала она это или нет, для нас останется загадкой.На особенном уровне Жюстин Трие погружает зрителей в психологию семейных отношений. На примере литературных произведений, которые пишет главная героиня фильма, мы осознаем простую и одновременно непостижимую истину - отграничить правду от вымысла практически невозможно. Глядя на реальные факты чьей-то семейной жизни и даже слыша их собственные слова во время ссоры, мы никогда не сможем из этих осколков собрать целостную картину так, чтобы она была истинной правдой, а не нашим вымыслом.На всеобщем уровне 'Анатомия падения' предлагает нам научиться взаимодействовать с отсутствием достоверной информации:'- Когда нам не хватает информации, чтобы что-то понять и эта нехватка невыносима, остается только принять решение. Понимаешь? Чтобы не сомневаться иногда приходится просто взять и решить на чьей ты стороне. Верить надо во что-то одно. И если у тебя два варианта, ты должен выбрать.- Убедить себя, что я уверен?. .. Но, а если я не могу быть уверен?. .. Ты мне советуешь притвориться, что я уверен?- Нет, я говорю решить. Это не одно и то же.'Если каждый из нас честно проанализирует свое мировосприятие, то нам не останется ничего другого кроме как признать, что мы практически ничего не знаем достоверно. Мы просто решили верить во что-то, а во что-то нет. И именно это позволяет нам эффективно функционировать и спокойно воспринимать происходящее вокруг.'Анатомия падения' - это фильм о расследовании обстоятельств смерти человека, который на самом деле является мощным высказыванием о сегодняшней эпохе постправды. Нам уже давно заявили, что интернет уничтожил правду, ее нет. Есть только субъективные убеждения. И именно это является главной проблемой современности.Так что 'Анатомия падения' - это не случайный победитель Каннского кинофестиваля. Это знаковое художественное произведение, отражающее актуальное состояние общества и почти ничего не видящих и во всем неуверенных маленьких людей, вынужденных заменить объективные знания на субъективные верования и решения.
------
Брачная драма, мимикрирующая под детектив
------
В прошлом году «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля получил Рубен Эстлунд за «Треугольник печали» – едкую телесную сатиру на социальное расслоение и кризис ценностей современного человека. От выбора жюри в 2023 ожидаешь чего-то схожего, однако ветку берет женская версия «Сцен супружеской жизни» Ингмара Бергмана. Удивительно, но на Rotten Tomatoes рейтинг свежести у «Анатомии падения» – 96%, хотя кризис института брака в последние годы часто выходит из под пера европейских режиссеров. Прелесть фильма Жюстин Трие я вижу в его удачной мимикрии: захватывающий детектив в завязке в стиле «Исчезнувшей» Финчера становится судебной драмой о разливающимся браке. В центре действия – успешная английская писательница, которая живет во французских Альпах со своим мужем, незрячим сыном и собакой. Покой покидает семью, когда сын находит своего выпавшего из окна дома отца: самоубийство, несчастный случай или жестокая расправа жены? Очаровательный Суон Арло играет добросовестного адвоката, его оппонент – мерзкий и дотошный прокурор без имени, на скамье подсудимых Сандра Хюллер, в которую я влюблена после «Тони Эрдмана». Добрую часть фильма занимают судебные прения, однако диалоги прописаны настолько плотно и изысканно, что размусоливание интриг семейной жизни выглядят занимательными.Но несмотря на качественную работу сценариста и актеров, 2 часа 30 минут этого фильма чересчур затянуты – зрителя не взбудоражат сюжетным твистом, инклюзией или артхаусным приемом, от этого восторг жюри и критиков мне остается непонятным.Хотя фильм вывел меня на яркие эмоции, к главной героине я испытала искреннюю эмпатию, а линяя незрячего мальчика и его собаки вызвали мурашки по коже, – я ожидала от главной награды одного из главных фестивалей чего-то большего. С полной уверенностью подписываюсь лишь под одной номинацией – «Премия пальмовой собаки» за лучшую собачью роль. У питомца Жюстин Трие большое будущее в кино, и старт карьеры с каннской ветвью тому подтверждение.
------
'Анатомия падения' - идеальный процедурал, в котором есть много вопросов, но нет ни одного ответа. Правда, они и не нужны
------
Третий раз подряд никто не мог всерьез угадать победителя в Каннах. Как и два года назад Ветвь ушла хрупкой француженке, но если Жюлия Дюкурно растянула свой эромехкор до уровня нового Евангелия, то Жюстин Трие с упорством ботана-психотерапевта вторгается на территорию куда более локальную - нуклеарную семью.В центре 'Анатомии падения' отношения немки и француза. Оба - писатели, она - состоявшаяся, он - не очень. Растят сына, который с четырех лет ничего не видит - потерял зрение в результате несчастного случая. После лет в Лондоне они переехали в родную деревушку мужа, и теперь их дом - затерянное в альпийских снегах шале с постоянно текущим чердаком и отрывом от нормальной цивилизации (Гренобля) на несколько километров. Внезапно муж выпадает из окна, и сюжет разворачивает двухчасовое судебное расследование, пытающееся все-таки понять, что это было - продуманное убийство или отчаянный суицид.Тонкий сценарий, которому позавидовал бы Аарон Соркин, если бы говорил по-французски, развивается по всем законам судебной драмы. Есть ненадежный свидетель - слепой сын, есть мотив - страшная ссора перед роковым днем, есть эмоциональные качели, когда зритель подсознательно верит то одной стороне, то другой. Магия 'Анатомии падения', правда, совсем в другом. Она маскируется под детектив, психологический триллер и местами даже повесточную драму, но при этом остается историей гниения и распада семьи.Падение с крыши как метафора декаданса счастья, любви и человеческой природы. Жюстин Трие с интересом вторгается в самое личное - пространство ссор, измен и выпитых бокалов вина. Оккупирует его не через мнимую субъективную камеру, а посредством безжалостной судебной процедуры. Похожий на Купитмана адвокат (с которым у героини, очевидно, могут быть еще и романтические отношения) и его визави - нагловатый, но крайне обаятельный обвинитель - не просто копаются в грязном белье. Они вытаскивают его наружу, стирая границу, за которую вообще возможно вторжение. Уже нет личного, нет семьи, нет интима - есть только суд и борьба за, кажется, уже совсем не нужную правду.Актерский подвиг Сандры Хюллер ('Тони Эрдманн', 'Реквием') - реальной немки, играющий в фильме сразу на двух неродных языках - достоин оскаровской номинации. Ярчайший перформанс - почти залог тонкого психологизма ленты. Если у 'Анатомии падения' и есть авторский почерк, то его следует искать где-то между финальной сценой с титрами (самой личной во всем хронометраже) и отчаянным движением глазных яблок Сандры в моменты максимального напряжения во время суда.'Анатомия падения' препарирует и деконструирует брак, который в два счета может быть растоптан из-за пущей мелочи. Она талантливее его. Он обожает громкую музыку. Они не могут решить, кто же все-таки виноват в трагедии с сыном. Трие предлагает взглянуть на хрупкость каждого посредством судебного психоанализа. Ведь главное не то, что и как случилось, а то что могло. И зачем вообще нужны ответы, если вопросов может быть достаточно.В конце концов, 'Анатомия падения' - тонкий и уязвимый фильм, который можно упрекнуть в излишней затянутости, оправдании психологического насилия и даже избитых приемах. Но ей нельзя отказать в парализующих выводах. Когда рука начинает гнить, ее не спасти бинтами. А когда начинает разлагаться семья, то уже не важно, как конкретно она умрет.
------
Идеальный процедурал
------
Камерная диалоговая история о трудностях в браке - звучит как тягомотина для синефилов. На деле же «Анатомия падения» - один из самых интригующих и глубоких фильмов, прогремевших на всех важнейших кинопремиях этого года (5 номинаций на Оскар, в том числе за лучший фильм!)Писательница неожиданно обнаруживает своего мужа выпавшим из окна их дома. Подозрения следствия падают на неё, а главный и единственный их свидетель - слабовидящий сын героини. В ходе расследования препарируются не только факты гибели её мужа, но и отношения пары. Вообще история мне очень напомнила книгу «Комната Вильгельма» Т.Дитлевсен: там тоже описан брак двух писателей с соответствующими вытекающими: ревностью мужа к таланту и славе жены, болезненной рефлексией и т.д. Фильм невероятно искусно сделан: несмотря на отсутствие резких поворотов сюжета и хронометраж в 2,5 часа, он тонко держит напряжение. Здесь есть что-то и от детектива, и от судебной драмы, но главное в этом кино - исследование природы отношений в семье. Звучит не очень увлекательно, но смотреть за этим невероятно интересно. Даже сложно сказать, чья это заслуга, потому что сделано на высочайшем уровне абсолютно все: талантливый сценарий с умело прописанными диалогами, потрясающая актёрская игра (мне впервые понравилось, как играет ребёнок…), интересное музыкальное решение, режиссура сцен, где даже скучное судебное заседание становится динамичным.В общем, рекомендую!
------
Похвала анатомии
------
Всегда приятно, когда в наш прокат пусть и малым экраном выходят стоящие картины, тем более радует, если они к тому же еще и получают главные призы на видных международных кинофестивалях. Такова «Анатомия падения» Жюстин Трие – лента обманчиво простая, но сложно структурированная и умело погружающая зрителя в психологические бездны почти размаха Достоевского. Предчувствую скепсис читающих эти строки, однако, помимо влияния наиболее впечатляющих судебных драм в истории кино (а это, прежде всего, конечно, «12 разгневанных мужчин», «Правосудие для всех» и главным образом «Крамер против Крамера»), фильм Трие представляет собой во многом переработанные для экрана те страницы из последней части «Братьев Карамазовых», что посвящены судебному процессу над Митей. Трие, как и Достоевским, движет желание найти истину, несмотря на те слои умолчания, самообмана и ошибок вечно динамичной памяти, что ее скрывают.Хотя большая часть «Анатомии паления» разворачивается в здании суда, смотреть фильм не скучно ни в коей мере, хотя длится он целых два с половиной часа. Часто используя крупные планы лиц исполнителей (даже порой и сверхкрупные, выделяя отдельно губы или глаза – почти как Леоне), Трие будто выпытывает истину, якобы не знакомую ей самой, выдавая ее зрителю по частям, дозировано. Почти как постановщица «Жанны Дюбарри», Трие подспудно, косвенно, не в лоб протаскивает феминистский посыл: жертва оборачивается домашним тираном, а обвиняемая – подлинной жертвой. В этом смысле невозможно себе представить фильм без участия Сандры Хюллер – ее актерский труд (именно труд, а не просто исполнение) кажется столь неподъемен в эмоциональном и психологическом плане, что впору вспомнить душераздирающие образы Лив Ульман в лентах Бергмана. Очень хорошо понимая режиссерские задачи, поставленные перед ней и, видимо, полностью разделяя его точку зрения на конфликт персонажей, Хюллер не боится сделать свою героиню некрасивой, своенравной или виктимной.Важно, что главная героиня на протяжении всего фильма ходит большей частью в мужской одежде и без макияжа, ее сексуальность на нуле, но именно это и нужно режиссеру, чтобы ее героиню воспринимали именно как человека, а не в качестве объекта мужских грез. Сандра максимально человечна и эмпатична, терпима к слабостям других, но это не только не мешает, а даже способствуют, как сейчас говорят, токсичному мужскому «абьюзингу» (в этом смысле каким выразительным контрастом уравновешенной Сандре выступает импульсивный и невротичный муж в не менее блестящем исполнении Сэмюэла Тейса!). Верный тон повествованию задает уже начальная сцена беседы двух женщин под оглушительный рев музыки, включенной мужем героини назло всем.Полную противоположность мужу Сандры представляет собой ее адвокат – понимающий и трепетно к ней относящийся мужчина (будет ли у них с героиней Хюллер что-то в будущем, мы можем только догадываться: это вынесено режиссером за рамки сюжета). Феминизм Жюстин Трие – это ни в коей мере не мужененавистничество, он предельно конкретен и, как надо полагать, выстрадан постановщицей в собственной личной жизни, иначе фильм просто не получился бы, не поражал бы так своей предельной достоверностью (также, вероятно, поразила в свое время советских зрителей «Жена ушла» Динары Асановой). Для понимания режиссерской расстановки акцентов очень важна фигура ребенка – сына Сандры, запутавшегося в отношениях родителей и обостренно переживающего боль обеих сторон. Именно этот персонаж (неслучайно появляющийся в сцене последнего допроса одетым в красное) – прямой намек на прославленную ленту «Крамер против Крамера» и острую полемику с ней в самой ткани фильма Трие.Картина Роберта Бентона – яркое проявление идеологии американского неоконсерватизма в кино, отчетливо критикующее феминизм как идеологию и социальное явление: в ней эмансипированная героиня Мерил Стрип показана невротичной эгоисткой, зацикленной на самой себе и своей карьере, а ее муж – ранимым и все понимающим отцом и мужем, бескорыстно любящим своего ребенка, то есть в «Крамер против Крамера» женщина изображена как хищница, а мужчина как жертва. Точно такой же кажется расстановка акцентов и в начале «Анатомии падения», но всем дальнейшим ходом повествования Трие деконструирует и разоблачает сексистский и антифеминистский месседж ленты Бентона, по частям собирая паззл истины. Постепенно все более виктимизируя образ своей главной героини, Трие снимает с нее слой за слоем все обвинения: получается, что даже если и она убила мужа, то на самом деле это не ее вина.Важно, с каким упорством Трие показывает пресловутую солидарность мужчин в суде: и прокурор (не случайно ли он брит наголо, как неонацист?!), и многочисленные свидетели мужского пола почти хором пытаются оправдать токсичное поведение убитого. Любопытно также, что за исключением адвоката, все остальные участники процесса, выступающие на стороне обвиняемой, включая судью, - женщины. Таким образом, перед нами – война полов, не больше, не меньше. Более того, оба главных героя – писатели, и их амбиции роковым образом сталкиваются (сейчас во Франции каждый второй – писатель, столько книг выходит ежемесячно, что это уже стало поводом для многочисленных анекдотов). В данном смысле «Анатомия падения» несколько тенденциозна в своем отчетливой попытке во всем оправдать женщину и обвинить мужчину.Однако, фильм Трие не теряет от этого в достоверности: его сюжет и сами переживания героев выглядят именно выстраданными и подлинными без малейшего налета искусственности и абстрактности головных идеологических построений (как в той же «Власти пса»). Феминизм «Анатомии падения» фундирован на реальной экзистенциальной боли неудавшегося супружества в той же степени, что и прекрасная «Брачная история» Ноа Баумбаха, только рассказана она с другой точки зрения. Одним словом, это очень достойное кино, продолжающее благородную бергмановскую традицию психологического копания в чувствах и мыслях, которое, впрочем, не является его мазохистской самоцелью, но искренним желанием человека познать истину о самом себе, как бы она не была неприглядна, а потому «Золотая пальмовая ветвь» Жюстин Трие вполне заслужена.