Пчеловод
------
После триумфальной «Фаворитки» 2018 года и затяжного творческого перерыва в связи с популярной пандемией Йоргос Лантимос не жалеет зрителей и уже три года подряд аж бьёт по глазам, адреналин, переживём, ну и чёрт с ним! Так ещё и заполучив в partner-in-crime саму Эмму Стоун, и как теперь год за годом не ждать премьер их новых совместных проектов. Вчера-то «Бугония» просмотрена, вывод очевидный: не лучший фильм греческого творца, но в меру интересный, жгучий и цепляющий. Особенно для тех, кто сядет смотреть фильм из-за необычного броского названия и кто не смотрел работ Лантимоса ранее. Как, например, непрофессиональный актёр Эйдан Делбис, сыгравший добряка Донни.Когда известный режиссёр работает над англоязычным ремейком любого азиатского кино, ему нужно иметь крепкие те самые, потому что всегда есть риск ударить в грязь лицом, ибо сравнений не избежать ведь. Хотя здесь немного повезло, давнишний южнокорейский хит «Спасти зелёную планету!» 2003 года вроде смотрело не так много зрителей, судя по оценкам. Явно менее известный кинчик в отличие от шедевров того года под авторством Пак Чхан-ука и Пон Джун-хо. Так что фирменному абсурду, знойной сатире и жуткому гротеску грека было где разгуляться. Только не ждите чего-то шокирующего от «Бугонии», сценарий Уилла Трейси выносит справедливый вердикт. Наслаждаешься эпилогом.Краткий синопсис гласит: два одержимых теориями заговора молодых человека похищают руководительницу крупной компании, так как считают, что она - инопланетянка, жаждущая уничтожить Землю. Единственно стоящая интрига будет строиться на том, прав ли в своих суждениях одержимый Тедди с немытыми волосами в исполнении прекрасного Джесси Племонса. Его непоколебимой вере в то, что он раскрыл некий заговор с участием некоего сверхразума, можно лишь позавидовать, но только обстоятельства вокруг него все равно внушают вроде бы понятную мысль: у него крыша поехала и он удерживает в плену беззащитную женщину, сбрив роскошные волосы и обмазав кремом.В итоге, чтобы понять, разочаруешься фильмом или нет, остаётся всем лицезреть до конца и выяснять, так всё обсуждаемое в подвале частного дома правда или ложь. Судя по реакции некоторых зрителей в зале, безумному Йоргосу Лантимосу вовсе удалось выстроить динамику развития сюжета так, что внимательный просмотр не сбрасывал обороты. Он не ударяется в явно труднодоступный арт-хаус, наоборот, предлагает вполне арт-мейнстримное блюдо, не нужно додумывать и придумывать смыслы. Выходит, и концовка не кажется странной, ею можно только насладиться, словно десерт украсил собой общий ужин. Абсурд? Тянет. Фантасмагория? Тянет. Лютая дичь? Ну, зачем так грубо.Хвалить Эмму Стоун и Джесси Племонса бессмысленно, они просто держат планку и не способны разочаровать. Учитывая конструкцию «Видов доброты», можно сказать, они в 4 разных фильмах сыграли бок о бок, и все равно на них нескучно смотреть. Сцена за столом с последующим эмоциональным срывом Тедди не даст соврать. И всё же на их фоне выделяется нейроотличный (новый модный термин) Эйдан Делбис, которому посчастливилось принять участие в таком кино. Короткую историю о том, как он вообще попал в проект, можно найти в сети. Нам показалось, что юный актёр чертовски хорош, раз так искусно изображает заторможенного кучерявого Донни, и вот после фильма только поняли ведь, что к чему.На фоне двух крупных профессионалов своего дела никак обедни не испортил, и с его персонажем связана одновременно самая трогательная и шокирующая сцена. Девушки в зале громко ахнули, когда он сделал то, что сделал. Везёт же Йоргосу Лантимосу, что ни снимет, то чем-то или кем-то да выделяется из огромного потока с контентом для развлечения. Что касается слова «бугония», то это один древнегреческий обряд, благодаря двум представителям животного мира, обозначающий цикличность жизни и смерти. Потомка Древней Греции, видимо, привлекла возможность вмешаться в сию цикличность и внести существенный вклад в её непоколебимость. Достаточно было вывести из уравнения...Одну надоевшую переменную. Смотрите «Бугонию» и наслаждайтесь!
------
По ком бугонит Лантимос? Он бугонит по тебе!
------
Мне нравится тренд на безумие, подхваченный режиссерами в этом году. Мир безумен, и кино всего лишь отражает действительность. Андерсон, Астер, а теперь и Лантимос радостно констатируют - мы все умрём! Раньше, чем вы ожидали.Мне нравился Лантимос времён 'Лобстера' (незабываемый перформанс толстого, виляющего упитанным курдюком Фаррелла), и 'Священного оленя' (опасный подросток - дегенерат Кеоган). Затем, режиссер ушёл в какую - то психоделическую чушь, но Ари Астер (спродюсировавший этот фильм) вернул непутевого Одиссея на правильную дорогу, заразив его своим безумием. Этот фильм - издевательство над всеми. 'Бугония' высмеивает сторонников теории заговора, противников теории заговора, фармацевтические кампании, да всё человечество в целом. По мнению режиссера мы все недостойны жить на этой прекрасной планете, и заслуживаем смерти. И только пчёлы продолжат кропотливо опылять цветочки после нашей смерти. Чувствуете прилив бодрости?Почему пчёлы? Насекомые упоминаются в священной книге. Загадка Самсона. 'Из ядущего выйдет ядомое, из хищного выйдет сладкое'. Бугония - языческий обряд, в ходе которого из тела умершего быка рождаются пчёлы. Круговорот жизни и смерти.Восхитившее всех критиков бритьё Эммы Стоун наголо, тоже можно прицепить к Самсону, сила которого была в его волосах. А ещё, герой Племонса щеголяет знанием слова 'шиболет', тоже библейская тема. Итак, два недоумка похищают главу фармкомпании, подозревая, что она - рептилоид, что - ли? Бреют её наголо, чтобы лишить связи с космосом, и запирают в ожидании... Не буду спойлерить. Лантимос искусно запараллелил подготовку к похищению, и тренировки потенциальной жертвы. Их тренировки смешны и нелепы, она готовится всерьёз. В сценах допросов камера берёт Стоун сверху. Она точно инопланетянка - в каждом из её огромных, немигающих глаз поместится несколько пачек Племонсов. Она выступает как опытный психиатр, а грязный, вонючий, потный, с сальными волосами, и растущими прямо из носа, мерзкими, рыжими усишками, Племонс - очень опасный, буйный пациент. Камера показывает его снизу. Это противостояние - настоящая услада для глаз и слуха.Герой Племонса - сумасшедший, бредящий инопланетным вторжением, и борющийся против алчных фармацевтов, навязывающих больным людям смертельно опасные препараты (Привет, ковид!). Казалось бы. Этот фильм напомнил мне фильм 1997 года 'Теория заговора' с Мелом Гибсоном, психом, которому всюду мерещатся заговоры. Или не мерещатся.В 'Бугонии' есть всё - оторванные головы, огнестрельные ранения, ножевые (вернее - вилочные), апокалипсис, пулеметные диалоги, актер - аутист, и финальный твист, превращающий этот фильм в неприкрытое глумление над зрителем. 'Бугония' - это очень зло, очень цинично, очень хорошо.
------
Чан Джун-хван против Йоргоса Лантимоса
------
или Вводный курс в фильмографию греческого режиссера.Без творений Йоргоса Лантимоса жить было бы скучно. И он это знает. Поэтому на протяжении последних трех лет стабильно выдает по фильму в год. И эта стабильность никак не влияет на качество – фильмы Лантимоса продолжают радовать разнообразием формул и ничего, что складываются они всегда в одно доказательство – Йоргос Лантимос главный мизантроп современного кинематографа. Или нет? «Бугония» как раз об этом – о любви к ближнему своему. Вопрос только – кто этот ближний?Зная, что «Бугония» - это ремейк не самого известного корейского фильма «Спасти зеленую планету!», по отзывам критиков зная, что Лантимос не сильно отошел от сюжетной интриги, я, наперекор собственной традиции, не стала смотреть оригинал перед просмотром «Бугонии», а решила сделать это после. И теперь могу сказать, что отличие между фильмами все-таки есть, но главный плюс – после знакомства с корейским фильмом я полюбила «Бугонию» еще больше, да и самого Лантимоса полюбила – иногда мне кажется, что мы с ним родственные души. Вопрос – насколько родственны «Спасти зеленую планету!» и «Бугония» и кто из режиссеров в итоге ее все-таки спасает?Первое отличие бросается сразу же – это название. Корейский фильм лозунгирует благими намерениями, тогда как Лантимос прикрывается древнегреческой культурой, а если быть точнее, то ритуалом о самопроизвольном появлении пчел (из туш мертвых коров), но скорее это миф с психологической подоплекой, направленный на реабилитацию пчеловодов после потери насекомых. Есть несущественное половое отличие, в Корее похитители разнополая пара и похищают они мужчину (семьянина), тогда как у Лантимоса такой чести удостоилась Эмма Стоун (холостячка). Говорю это без капельки сарказма, потому что для Эммы роль главы фармацевтической компании Мишель – это новый вызов в ее актерской карьере, и речь не только о натуральном бритье головы, а в самой подаче материала. Локаций в фильме немного, чем он напоминает больше театральную постановку, поэтому при минимуме декораций, которые могут сознательно отвлекать, все внимание необходимо удерживать актерской игрой. И как бы Джесси Племонс не набивался в музы Йоргосу Лантимосу, Эмма так просто пальму первенства не отдаст. Именно ее сбалансированная игра, поддерживающая интригу до самого финала – инопланетянка она или только подыгрывает двум выхолощенным мужикам, заставляет верить в творческий потенциал тандема Лантимос-Стоун, их лимит не намерен истощаться.Завязки между фильмами Джун-хвана и Лантимоса особо не отличаются, разве что атмосферой. У корейца это панк-рок с цветастыми буквами в титрах, выложенными в стиле коллаж и с песенкой Somewhere over the Rainbow из «Волшебника страны Оз» (что лишний раз подчеркивает сентиментальный настрой автора), у грека – жесткий индастриал вперемешку с симфоническими надрывами, как в музыкальном сопровождении, так и в противопоставлении двух неравных сил – корпорации в лице Эммы Стоун и винтиков, ее сотрудников, исполняющих свои обязанности в добровольно-принудительном порядке. Когда эту картинку комментирует верующий в глобальный заговор герой Джесси Племонса, трудно исключить его вероятность. В отличие от студенческой расхлябанности корейца, Йоргос Лантимос играет на грани – не поймешь, смеется он над нами или говорит всерьез?Существенное отличие двух фильмов друг от друга заключается в наличие детективной линии в корейском оригинале и полное отсутствие в ремейке. Джун-хван перебарщивает, когда вводит полицию в сюжет, он не справляется с динамикой ни в диалогах, ни в действии, все это только отвлекает от главной сюжетной линии и отвлекает от самого экрана, фильм просто становится неинтересно смотреть. Йоргос Лантимос смело вычеркивает следственные мероприятия из сюжета, за что ему спасибо, и оставляет лишь абсурдный намек в лице копа Кейси (Ставрос Халкиас), чье появление приведет к еще более абсурдным последствиям. Что доказывает, что его видение носит утрированно театрализованный характер, в правдоподобность которого сложно поверить, ну как можно похитить такого влиятельного человека, обложку Forbes и Times, и избежать последствий? Последствия будут, но куда более глобального масштаба, о чем Йоргос со всей красочностью поведает в концовке, ради которой, кажется, этот ремейк и замышлялся. Пока что на стадии кульминации – для Лантимоса важнее показать столкновение индивида (Джесси Племонс) и корпорации (Эмма Стоун) в функциональной поэтической зарисовке, расположенной в центре повествования, когда герой Племонса, слушая россказни Стоун, держит парящую Алисию Сильверстоун (его мать) за медицинские трубки – она хочет уйти, а сын ее не отпускает. Именно в этой сцене происходит дешифровка конфликта – героем Племонса движет не благо для всей зеленой планеты, а любовь к конкретному человеку – к своей матери. И именно это делает фильмы такими разными, Лантимос видит в поступках Племонса личностное благо, видит, и в отличие от Джун-хвана, не сильно ему сочувствует. Поэтому и концовки «Бугонии» и «Спасти зеленую планету» кардинально разнятся. Джун-хван ее не спасает, его финал можно расшифровать как «после нас – хоть потоп», в то время как мизантроп Лантимос предлагает единственно верный исход событий по спасению зеленой планеты. Выглядит это страшно и смешно. Но трудно с Лантимосом не согласиться.
------
Безумный грек поясняет за бессмысленность человеческого бытия
------
Сразу отмечу вот что - я не смотрел оригинальную корейскую ленту и вывод пока делаю только из того, что есть. Йоргос Лантимос в последние годы меня очень привлекает своей нестандартной подачей и именно ради него я посмотрел это кино. И если же это заслуга оригинала, что фильм вышел таким эффектным, тогда окей, весь текст ниже просто не имеет смысла. Но если Лантимос существенно переработал материал, превратив в собственное творческое высказывание (судя по ряду отзывов, так и есть), то перед нами пример занимательного кино, которое демонстрирует самую мрачную и, вместе с тем, едко-саркастичную сатиру о человечестве со времён 'Меланхолии' фон Триера. И это хорошо.Фильм рассказывает о паре братьев-конспирологов, которые решают, будто глава корпорации в лице Эммы Стоун - пришелец и похищают её с целью допросить. Сюжет, в принципе, уже звучит креативно и обернуть его можно самыми разными способами. Но вдобавок, это ещё и очень актуальная ныне концепция. Век интернета и социальных сетей взрастил огромное количество шизофреников, верящих в теорию заговора и в продажность всех и вся. А главное, они настолько погружаются в свои идеи, что начинают всё логически обосновывать. И так заражают своей неадекватностью других. Если бы фильм был именно про это, то уже получилось бы достаточно злободневно и занимательно. НО где-то в начале третьего акта произведения благодаря твисту всё переворачивается буквально верх дном. И тут окончательно становится ясен посыл 'Бугонии'. Не важно то, ВО ЧТО вы верите. Имеет значение то, КАК вы верите. Условно, верить в Бога не плохо само по себе, а для кого-то даже душевно полезно. Но что по-настоящему ужасно, так это уходить в религиозный фанатизм, жечь неугодных и навязывать свою религию другим. Фильм про то, что перебор - это то, что является настоящей наболевшей проблемой человечества. Это кино про то, куда может зайти нездоровая вера во что либо, которая, скорее всего, вызвана личными психологическими проблемами, а не желанием исследовать что-то новое самим по себе.'Бугония' ставит нас на то место, где мы видим самый пессимистичный и, вместе с тем, самый насмешливый взгляд на человечество. Где есть неадекватный брат (Джесси Племонс), чья одержимость вызвана откровенной агрессией, и более тихий и робкий брат (Эйдан Делбис), легко подверженный манипуляциям. И если в лице последнего отражено всё животное, что есть в людях, то в лице последнего - всё самое безобидное и наивное, что как бы говорит 'будь такие люди более уверенными и самостоятельными, возможно у нас был бы шанс'. Но увы, реальность оказывается злобной шутницей.Опять же, трудно сказать, насколько 'Бугония' лучше или хуже оригинала, но что точно можно утверждать - Лантимос один из самых необычных режиссёров, чьё кино можно узнать с первых же кадров. Таким даром даже среди элиты обладает далеко не каждый. На ум приходят разве что Уэс Андерсон и Квентин Тарантино. Но если последние двое уходят в самоповторы, то Лантимос пока что не сделал фильмов, которые бы были похожи друг на друга. Они все разные по содержанию, но при этом их объединяет какая-то общая идейность и подача. Этого у греческого парня не отнять.Прекрасные актёрские работы Эммы Стоун и Джесси Племонса как вишенка на торте. И если первая играет стандартно хорошо, то у исполнителя роли безумного конспиролога получилось прям безумное перевоплощение. Персонаж нереально многогранен. Он и трагичен, и комичен, и порой даже... реально страшен. Было легко уйти в перебор и сделать героя чистой карикатурой, но Племонс вложил всю душу в этот абсурдный образ. Я без шуток считаю его одним из лучших актёров современности, который хорош даже эпизодически в сериале 'Во все тяжкие' или фильме 'Падение империи', но даже по его меркам это сильная роль.Лантимос продолжает покорять голливудские просторы своим нестандартным взглядом представителя греческой странной волны. Может быть, режиссёрски 'Бедные-несчастные' - более сложная картина, но с точки зрения идейной составляющей 'Бугония' мне понравилась даже больше. Всё-таки в случае первого отчётлива видна попытка Лантимоса подмигнуть либеральной группе населения ради наградного сезона. Этот же фильм бескомпромиссен ко всем вне зависимости от полит предпочтений. Он прямо говорит: 'Нам конец, если будем продолжать идти по той же дороге'. Такая пессимистичная нотка наверняка отрежет 'Бугонию' от Оскара. Но именно она займёт особое место в моём сознании как особо выбивающаяся из серой компромиссной массы.
------
БЕДНЫЕ-НЕСЧАСТНЫЕ ЗЕМЛЯНЕ
------
На протяжении всего хронометража фильма зритель переживает мощный перепад эмоций и чувств - от «что это за хрень такая?» до «ни фига себе!» Также изменяется отношение к героям. Это целая эволюция понятий и суждений с резонным вопросом: «в чем правда, брат?». А под конец Лантимос и вовсе делает удар под дых, после которого еще долго всматриваешься в плывущие на экране титры и спрашиваешь себя: «Что это было?» Но самое интересное, что римейк корейского оригинала «Спасти зеленую планету» задумал не сам Лантимос, а продюсер Ари Астер («Солнцестояние») со товарищи. Лантимос в данном случае стал лишь исполнителем замысла. Зато каким!Побывав музой Вуди Аллена, Эмма Стоун стала музой Лантимоса, снявшись уже в нескольких его фильмах. Для того, чтобы изобразить инопланетянку, ей даже особого грима не надо. Другая актриса вряд ли обеспечила бы такую аутентичность. Также импонирует любовь Эммы к искусству – ради роли в «Бугонии» Стоун побрилась наголо. Прячась за маской абсурдизма, Лантимос и Со лишний раз напоминают нам, что да, корпоративный мир таки жесток, люди имеют тенденцию к саморазрушению, одноэтажная Америка до сих пор существует на фоне небоскребов, а враг человечества – это не пришелец с Андромеды, а оно само. Вместо собрания андромедианцев, вершащих судьбы Земли, у нас есть Бильдербергский клуб и Давосский форум. Йоргос Лантимос считается представителем «Греческой странной волны» - движения кинематографистов, для которых характерен интерес к абсурду, социальной сатире и эстетике кризиса. Вероятно, летящие в разные стороны части человеческого тела – это и есть та самая эстетика. Или странное пристрастие Лантимоса к анатомии, продолжающееся со времен «Бедных-несчастных». Неотъемлемой частью «Бугонии» стал запоминающийся саунд-трек Джерскина Фендрикса, который уже не первый раз пишет музыку для фильмов греческого режиссера. В Фендриксе, а точнее, в мощных партитурах, сотрясающих американскую глубинку, чувствуется школа классической музыки, которой он обучался в Кембридже.Стоить отметить, что роль Дона стала дебютной в кино для актера Эйдана Делбиса, который, возможно,.. сыграл себя. Для того, чтобы изобразить странного кузена главного героя Тэдди, Эйдану не пришлось изобретать велосипед – актер сам страдает расстройством аутистического спектра. Ну а Джесси Племонса (не знаю как там Филипп Сеймур Хоффман, на которого он считается похожим, а, по-моему, Племонс – это американское альтер эго нашего Алексея Серебрякова) я увидела именно таким, каким он запомнился мне в «Гражданской войне/Падении империи» - упертым, безумным, мизантропичным и жестоким. Самая лично мне понравившаяся линия в фильме: так что же было раньше – яйцо или курица? Конспирологи-одиночки или многочисленные ресурсы, где они черпают вдохновение? По логике, одиночки были первыми, но, с другой стороны, не было бы ресурсов, различные теории заговоров не получили бы такого масштабного и иногда пугающего распространения. В «Бугонии» нам отчетливо демонстрируют: чрезмерное, фанатичное увлечение чем-либо опасно потерей связи с реальностью. В данном случае, я, как киношный кузен Дон – вроде бы и есть смысл в том, что говорит его очень осведомленный брат Тедди, но и червячок сомнения все равно гложет. Нельзя позволять себе, чтобы пусть даже самая любопытная и правдоподобная теория поглотила тебя целиком и полностью, иначе почва уйдет из-под ног. И кто тогда спасет нашу планету?