Наркотики, коммунисты и дорогой немецский сериал.
------
Что я могу сказать о самом сериале, он очень не плохой. Я не особый ценитель сериалов(мне фильмы больше нравятся),но посмотрев 2 сезона я остался в восторге. Больше мне понравилось в сериале это сюжет, качество постановки и персонажи.

Снято добротно и почти без косяков, и да там есть обножёнка.

Сама по себе эпоха выбрана интересная, Берлин 1929 г, очень похож на Санкт-Петербург 90-х, тот же бандитизм, безработица и т. п.

Ещё меня порадовала русская речь, и не удивительно, ведь их играли российские актёры и при том достойно, не на Оскар, но достойно.

Изюминкой сериала стала композиция «Zu asche zu staun» которая проста шедевральная, я за последние годы ничего не слышал красивее, чем исполнение от Severija.

Но есть и минусы, и хорошо что их не так уж и много. К примеру, некоторые персонажи просто не раскрыты, они просто появляются не на долго(на 1-2 серии) и либо их убивают, просто бесследно «выметаются» из сюжета, да и некоторые сюжетные обороты я отгадывал за несколько минут до того когда они произойдут.

Вывод: Сериал понравился и даже очень, но не всем он будет по вкусу. Пускай моя рецензия будет банальной, но всё новое - это хорошо забытое старое и пускай Том Тыквер не испортит то, что получилось на славу.
------
хочешь хорошо жить - не спорь с направлением ветра
------
Весна 1929-го года. Берлин, говоря штампами - город больших контрастов и возможностей. Здесь полное раздолье для авантюристов всех мастей. Да и пфеннингов будет поболе, нежели в провинциальных Висмаре и Кёльне.

Что очень понравилось: многие главные и не такие персонажи - как на работе, так и в свободное от работы время - показывают неплохую хореографическую подготовку, планировка квартир в Берлине - в разы интереснее и просторнее, нежели в нынешних московских «собянинках». и вообще - ещё всего лишь девяносто лет назад люди прекрасно обходились без телевидения, интернета и сотовой связи.(Как дела обстояли со стоматологией - не уточняется.)

Чему не поверил - так это прям-таки запредельной глубине Шпрее в какой-то паре метров от берега и мощной тени Сталина над Берлином в конце двадцатых годов.

В очередной раз подтвердилось моё предубеждение относительно искусственности российского теле- и киноматографа. В сериале в роли русских задействованы русскоязычные актёры и они вполне органично существуют в кадре. Открытием для меня стала Северия Янушаускайте - её декадансовый перфоманс на ночной берлинской «дискотеке» меня возбудил чрезвычайно.

Значит - виноваты не актёры из Москвы и Вологды, а какие-то производственно-творческие особенности того же «Мосфильма»?

В 29-ом году немецкое государство, хоть и пыхтит недовольно по поводу своих коммунистов и националистов, но палку репрессий не перегибает. А в бизнес и в постель своих граждан не вмешивается абсолютно.

Такую демократичность и лояльность некоторые пассионарные немецкие обыватели считают слабостью и позором Веймарской республики и жаждут поднять Германию с колен.(Вам это ничего не напоминает?)

Это были первые 16 серий немецкого телесериала «Вавилон-Берлин». Продолжение обещано.

Что напридумают в нём - не знаю. Если строго следовать историческим фактам, то осенью 29-го грянет глобальный экономический кризис, который значительно поубавит возможностей для безудержного веселья в том же Берлине, а через три года и вовсе скажет всей Веймарской республике aufwidersehen.

Страна, ещё вчера сильно склонявшаяся в коммунистическую идеологию, буквально в три дня от всей души полюбит социал-национализм. (В последней серии второго сезона главный герой уже поймёт, откуда ветер дует всё сильнее и не станет противопостовлять свой парус стихии.)

Итак, кому претит травиться отечественными «Тайнами следствиями`и остальным многочисленным «Слифосовским», тому стоит обратить внимание на пусть и рыхловатый, но качественный немецкий телепродукт Тома Тиквера «Вавилон - Берлин».

пи. си. В главной роли снялся Фолькер Брух - уже узнаваемый за пределами Германии немецкий актёр. В одной из второплановых - не угадать Ларса Айдингера: того самого, что почти на год ввёл в женскую истерику прокурорско-депутутское приложение к «вернувшемуся на Родину» Крыму тем, что его`порнографическое» прошлое покусилось на светлый образ её умершего любовника, по совместительству бывшего последним официальным русским императором.
------
Второй сезон
------
Мне второй сезон понравился больше первого, не в последнюю очередь из-за минимизации всяких русских бредней, экзальтированных музыкантов и золотого поезда. До поры смотрелся крепко сбитым криминально-политическим нуаром. Заговор военных - что может быть лучше и достоверней, с немецким-то опытом. Фон, атмосфера, музыкальные номера (которых стало меньше), типажи - с этим все было более чем хорошо и в первом сезоне. Так и неясна мне мотивация следователя, который ни разу ни антифашист, ни пацифист, насилия не чуждается - в силу чего он борется с обходящими внешние санкции вполне рукопожатными людьми? Задним умом все крепки, вот уже и нацисты появились в оконцовке, но на время происходящих событий Рат со товарищи инфернальную сущность происходящего как-то больно ловко считывают. Безо всяких мотиваций. Еще удивляет как на коротком поводке свою наркоманию держит Рат: в минуты стресса, которых у него 90% от экранного времени организм совершенно не сбоит, все ничего, а наркотики употребляет по случаю (в первом сезоне его штырило не шутейно).

Отдельный балл минусую за крайнюю серию, в которую привнесли массово эстетику Индиану Джонса с невероятными прыжками, немыслимыми выживаниями и прочими атрибутами комикса. Вся эта серия находится за гранью добра и зла в части минимальной достоверности, контрастирует с предыдущими, а в оконцовке Рат стал еще и объектом непрестанного женского вожделения. Надеюсь, в третьем сезоне создатели усовестятся.
------
Город грехов
------
Берлин, 1929 год. Инспектор Гереон Рат (Фолькер Брух) перебирается из родного Кёльна в Берлин и устраивается на службу в отдел нравов, где его напарником становится многоопытный ветеран сыска Бруно Вольтер (Петер Курт). Вольтер недоумевает, отчего талантливый молодой офицер, выходец из уважаемой кельнской семьи, выбрал для продолжения карьеры столь унылое место взамен более перспективных вариантов, вроде убойного отдела или тайной полиции. У перевода Рата в столицу и правда есть скрытые мотивы: он должен найти пленку, на которой в весьма компрометирующем положении запечатлен один известный политик из Кёльна (им оказывается будущий первый канцлер ФРГ, легендарный Конрад Аденауэр). В тоже время местечко в полиции подыскивает девушка по имени Шарлотта (Лив Лиза Фрис), живущая в бедности и отчаянно нуждающаяся в работе. Вскоре она познакомится с обоими детективами и поневоле окажется втянута в расследование, которое впоследствии приобретет еще более отчетливую политическую окраску. Ведь параллельно в Берлине набирают активность троцкисты, мечтающие вернуться в СССР и свергнуть Сталина. Вся эта круговерть полицейских и бандитов, политиков и предпринимателей, генералов и проституток, советских агентов, коммунистов, троцкистов и прочих персонажей заката Веймарской республики образует вынесенное в заглавие проекта воистину вавилонское столпотворение.

Период между двумя мировыми войнами, получивший у историков название Интербеллум, - важнейший, а часто даже определяющий в развитии многих стран, обычно сопряженный с серьезными социальными, культурными и экономическими изменениями. Разумеется, столь противоречивый отрезок мировой истории часто находит свое отражение в массовой культуре, в том числе и в таком жанре, как телевизионная криминальная драма. В США на этот период пришлась эпоха Сухого закона, блестяще воспроизведенная в «Подпольной империи». У англичан есть обласканные критиками и зрителями «Острые козырьки». Вот и в Германии теперь появился свой телепроект, виртуозно переносящий зрителя в эру «ревущих двадцатых».

Поставленный по романам Фолькера Кутчера, «Вавилон-Берлин» стал самым масштабным и дорогим сериалом в истории немецкого телевидения. Бюджет шоу составил сорок миллионов евро, при этом авторы представили публике сразу два сезона подряд. Главной движущей силой проекта является Том Тыквер, совместивший здесь функции режиссера, сценариста и исполнительного продюсера. К работе он в числе прочих привлек своего постоянного композитора Джонни Клаймека, принимавшего участие практически во всех лентах Тыквера еще со времен «Беги, Лола, беги». И саундтрек здесь становится такой же важной составляющей успеха, как и роскошный визуальный ряд, уже в пилотной серии одарив зрителя впечатляющим танцевальным номером. Что же касается интернационального каста, то, несмотря на отсутствие звезд в центральных ролях (фамилии исполнителей заглавных ролей вряд ли о многом говорят отечественному зрителю), на втором плане можно неожиданно обнаружить несколько знакомых лиц - здесь и австриец Карл Марковиц («Комиссар Рекс», «Фальшивомонетчики»), и - к возможному неудовольствию отдельных обладателей депутатских мандатов - Ларс Айдингер («Матильда»), в котором едва ли можно узнать венценосную особу из недавнего скандального фильма Алексея Учителя. Особенно отрадно, что роли русских персонажей сыграли русскоговорящие актеры, да еще и говорящие в кадре на «великом и могучем» без всякого акцента. В их числе литовка Северия Янушаускайте, снимавшаяся, например, у Анны Меликян в «Звезде» и в грядущем «Селфи» с Хабенским, уроженец Ленинграда Иван Шведов в роли лидера подпольной троцкистской ячейки, а также играющий сотрудника советского консульства Денис Бургазлиев.

Сюжет при этом также старается по возможности избегать «клюквы» и быть максимально правдоподобным - и, по крайней мере, на протяжении первого сезона ему это более-менее удается. Поиски пленки с компроматом, загадочный поезд, противостояние сталинистов и троцкистов, маячащие на втором плане фигуры местных мафиози, впечатляющая перестрелка в ночном клубе в финале - все вполне по лекалам хорошего, бодрого детектива. Однако с началом второго сезона сценаристы отходят от схем традиционного криминального нуара, заодно окончательно отрываясь от исторических реалий и превращая повествование в авантюрно-шпионский роман скорее в духе произведений Дэна Брауна. Однако вступив на почву заговоров, политических интриг и шпионских игр сюжет уже не выглядит столь уверенно. А о степени достоверности изображаемых далее событий можно судить хотя бы по эпизоду, в котором немецкие полицейские (!) отправляются в разведывательный полет над Липецком (!!), чтобы обнаружить там секретные базы немецких ВВС (!!!)...

Очевидно, для изучения истории Веймарской республики «Вавилон-Берлин» годится примерно в той же степени, в какой «Код да Винчи» подходит для изучения искусства эпохи Возрождения. Вместе с тем, если абстрагироваться от вопросов правдоподобия и воспринимать сериал исключительно как художественное произведение с большой долей авторского вымысла, от него можно получить массу удовольствия. Во-первых, здесь разнообразные, характерные герои, многие из которых могут похвастать не просто скелетами в шкафах, а полноценным двойным дном. Во-вторых, несмотря на пристальное внимание к биографиям и жизням сразу целого ряда персонажей, сериал с не меньшим интересом исследует и эпоху в целом. Это и портрет города, и портрет народа - такого разного, неоднородного, противоречивого. Берлин и поныне известен как город контрастов, а уж в межвоенную эпоху он и вовсе являл собой удивительный коктейль, где смешались подпольные движения и ночная жизнь, реваншистские настроения военных и козни политиков. Как символ этого общего хаоса и пресловутого вавилонского столпотворения - регулярно демонстрируемая панорама Александерплац с хаотическим переплетением трамвайных путей и человеческим «муравейником» из пересекающих площадь во всех направлениях берлинцев.

В-третьих, второй сезон завершается очень ярким изобретательным финалом, искупающим все предыдущие огрехи и вольности сценария. Пусть даже кульминационная перестрелка на крыше поезда и выглядит как заезженный штамп (да еще и с обилием компьютерной графики), зато заключительные полчаса последней серии дарят сразу два мощных твиста, до которых вряд ли додумается даже искушенный в детективах, загадках и заговорах зритель. Что важно, финал построен таким образом, что может стать как достойным завершением истории, так и потенциальным началом новой, причем с массой вариантов, куда двигаться дальше. Впрочем, второй вариант видится более вероятным, учитывая, с каким успехом сериал прошел по немецкому телевидению и как активно продается на международных рынках, а также тот факт, что авторы планируют сюжет едва ли не до пятого сезона и 1933 года с приходом к власти НСДАП и Адольфа Гитлера.

Вердикт: в качестве учебника по истории «Вавилон-Берлин» использовать явно не стоит, однако как увлекательный авантюрный шпионский детектив и просто высококлассное зрелище сериал производит очень приятное впечатление.
------
Винегрет
------
Так ждал этот сериал. Думал - о, вот оно европейское кино. Самый дорогой сериал Германии.

Начали лихо. Детектив полиции в загаженном сортире употребляет наркотики, следом с толпой полицейских врывается в порностудию, где идет съемка. Режиссер мог бы дать и покрупнее план. Сериал бы только выиграл. Главный герой-детектив -какой то несуразный- то револьвер потеряет, то, его тщедушный преступник вырубит, то, вдруг у него ломка начнется и он в сортире обоссытся.

Есть еще одна героиня. По ночам работает шлюхой, но, почему то решила работать в убойном отделе. С хера ли? Нравится расчлененка? И знаете, такой умной оказалось. Начальная школа+подворотня, а поди же, как что скажет, и все детективы на нее с уважением глядят. И наш детектив тут же проникся к ней доверием и стал ей все выкладывать. Очень понравилась ее незатейливая личная гигиена. Всю ночь на ком то скакала. Утром, вымыла подмышки и протерла влажной тряпкой. промежность. Все. Опять благоухает как роза.

В сериале имеются многочисленные русские. Вроде бы, где то прочел, что наши артисты. Я их не видел ни в одном кино. Но, говорят, без акцента, что уже радует. Тема такая- они сплошь троцкисты и за 4 интернационал, хотят свергнуть Сталина. Для этого, долго муслякается история про поезд с золотом, который идет из России, через Берлин в Турцию, где сидит Троцкий и хочет делать мировую революцию. Против троцкистов борются представители советского посольства, которые носятся по ночному Берлину с автоматами и убивают направо и налево. Немецкая полиция, разумеется, ничего не слышит и не видит.

Все герои постоянно сталкиваются с друг другом. Понятное дело. Берлин то, махонький поселок.

Диалоги прекрасны своим абсурдом. Я даже не смог ничего запомнить, потому что, они абсолютно алогичны. Как и поступки героев. Вообще, у меня сложилось, что это не фильма, а винегрет. Режиссер так и не смог определиться, что это- триллер, историческая драма, детектив или просто надо бабла побольше распилить. Я могу смотреть фильм на любую тему, но, отсутствие логики оскорбляет мой разум. После всей мешанины этого фильма, появление, например, инопланетян с зелеными лучами, меня бы совершенно не удивило.

Очень порадовала музыкальная тема. Знаете, что такое терменвокс? Это такой электромузыкальный инструмент. Звуками из него можно запытать до смерти. Вот и музыка такая же. Не иначе, Губайдулину наслушались.

Короче, дорогие товарищи, я смог осилить только 6 серий.

А вам советую - не тратьте время, не смотрите.

Номера товарного вагона - AB2305 и TY1113. В цифрах зашифрованы дни рождения авторов сериала Тома Тыквера (23 мая) и Ахима фон Борриса (13 ноября).