Убийца дворецкий ?!
------
Урра! Я дождался этого - в российский прокат выходит новый 23-й полнометражный фильм одного из главных французских режиссёров современности: рассказ о двух миловидных девицах на мели, попавших в переплёт с убийством богатого киношника. Такой сюжет может показаться суровым, но только не в руках великого мэтра Франсуа Озона, который мастерски превращает криминальную историю в приятнейшую гротескную комедию. И мне посчастливилось присутствовать на предпремьерном показе.Фильм 'Моё преступление' развернётся в Париже 1935 года. Одна молодая и красивая актриса, оказавшаяся без гроша, попадает под подозрение в убийстве своего продюсера. Подруга-адвокат вытаскивает её, спасая от тюрьмы, однако новая жизнь главной героини в лучах славы и при деньгах не остаётся незамеченной для всех вокруг, и скрывать свои тайны вскоре ей становится уже не под силу. Однажды найдутся те, кто докопается до истины. Сюжет основан на пьесе Луиса Вернея и как всегда изысканно обрамлён музыкой гениального Филиппа Ромби, постоянного композитора Озона.Франсуа всегда меня удивлял и продолжает удивлять. Выбор его темы и жанра повествования: будь то хичкоковский триллер или драма о педофилии, затем идёт первая юношеская любовь и принятие своего выбора или чёткий взгляд на тему эвтаназии... 'Озоновские' жанровые качели всегда поражали и привлекали моё внимание. Он умеет лаконично удивлять и местами конечно провоцировать. Чего стоит его 'ковидная' постановка 'Петер фон Кант'(2022), которая не выходит за рамки 1 квартиры и даже комнаты - ремейк классики Вернера Фассбиндера. И вот он окунает нас в новое феминистское приключение, а-ля '8 женщин' и 'Отчаянная домохозяйка'.Сюжет оказался на удивление слегка закручен, но в центре внимания, конечно, соответственно выбранному историческому периоду, борьба женщин за равноправие. Этим, собственно, и оправдываются лихие повороты комедии. Особое удовольствие я получил от текстов и шуток, картину я смотрел на французском с русскими субтитрами. Вышла ретро-авантюра про цепочку комедийных эпизодов с участием множества второстепенных и очень ярких персонажей. Чего стоит консьержка и помощник полисмена Трапу. Синопсис получился жутко увлекательным, хотя, по сути, ничего нового в нём и нет. Лишь грамотно поданные знакомые сочетания: детективная интрига 'кто же убийца?' плавно перетекает в судебный фарс, гордыню и комедию милых ошибок.Очень хочу похвалить Озона за каст актёров: они все просто бесподобны, но всё же главная звезда этой картины - это великолепная рыжая бестия Изабель Юппер, в роли весьма эксцентричной звезды немого кино Одетт Шометт. Её истерики и закатывания глаз - просто бальзам для глаз, а в совокупности общих сцен с героями, поверьте, она многих затмевает своей уникальной игрой. Фабрис Лукини, Дэни Бун, Андре Дюссолье, Эдуар Сюльпис - просто невероятные типажи мужчин в женском социуме, которые колоритно оттеняют женскую красоту и показывают свой характер. Актёры с упоением и кайфом играют глупых персонажей, которые просто невозможны в реальной жизни, а градус условности местами приятно зашкаливает.Итак, перед нами лёгкая и добрая комедия от мэтра французского кино, которая приятно скрасит ваш вечер, поклонники творчества Франсуа Озона, уверен останутся довольны. Поверьте, заставлять людей смеяться на протяжении полутора часов, а потом ещё и во время финальных ржачных титров, типа нарезки заголовков газет (не спешите уходить с сеанса или выключать фильм)- серьёзный вызов, с которым справится не каждый. И у Озона это снова получилось, чему я несказанно рад!. Кнышов Андрей
------
Карамелька
------
Существуют фильмы, для которых форма много важнее содержания, но гораздо более ценными являются те, где первое дополняет и помогает выразить второе. Безупречное по своему стилистическому исполнению «Мое преступление» именно таково: оно весьма удачно формулирует свою мысль, используя для этого все, что только может попасться под руку творцу. Идея при этом довольно легкомысленная как шутка, в которой, тем не менее, есть доля правды. Для «Моего преступления» характерна нарочитая театральность как его внешнего оформления, так и актерской игры, что только усиливается выбором в качестве основных персонажей актеров и прочих лиц, связанных с этим миром притворства и лукавства. Правосудие здесь ничем не лучше, так что героиня-адвокат все равно что режиссер, сценарист и актриса одновременно, что моментально заставляет делать простой вывод, что перед нами очередной фильм на тему: «Весь мир - театр». Учитывая страсти вокруг пресловутого преступления, картина дает понять, что для людей видимое важнее реального, что касается не только легального притворства – искусства, но и таких, казалось бы, важных институтов, как суд, используемый героинями даже не как трибуна для высказывания, но как сцена для представления. Кроме того, ряд событий несколько расширяет это наблюдение, показывая еще одну сторону человеческой натуры, а именно то, что люди верят в то, во что хотят верить, их не обязательно обманывать, они и сами обмануться рады, так что, зачастую, их достаточно лишь подтолкнуть. Все это выглядит иронией над судом как вершителем судеб, в частности, судом присяжных, так как подчеркивает важность не доказательств и истины, но лишь производимого впечатления. В конечном итоге, суд – лишь борьба за сердца людей, а не установление реальности, чем должен бы быть. Осуждает ли при этом фильм такое положение вещей? Едва ли, лишь показывает во всей красе этот факт, и констатирует, что люди в любых своих ипостасях остаются людьми, с чем нужно считаться. То, что, собственно, смерть человека, каким бы он ни был, воспринимается слишком легкомысленно, здесь, скорее, вынесено за скобки, чем противопоставлено тому шоу, что разыгрывают все участники этой картины. Другая любопытная сторона «Моего преступления» - то, что, собственно, было использовано в качестве аргументов главными героинями картины. Важно не только то, что они манипулировали общественным мнением, а то, что у них это получилось, то есть со сказанным публика была явно согласна. То, что режиссер позволил своим героиням играть важными вещами, с одной стороны, выглядит опасным и не слишком хорошим жестом, но с другой стороны – показывает если не лживость, то некое лукавство отдельных общественных деятелей и даже политиков, провозглашающих вдохновляющие ценности. Более того, сцена во второй части картины с актрисой, желающей получить некоторую помощь от знакомого, показывает, что ни в какое декларируемое равноправие и тяжелую долю женщин она не верит, но следует правилам того мира, в котором она живет. Таким образом, фальшь в «Моем преступлении», буквально, везде: на сцене, в суде, в политике, в обычной жизни, и лишь правде места не находится как отжившему свое анахронизму. Даже любовь, казавшаяся настоящей, в конечном итоге, превращается в расчет. Выбирая ложь в чем-то одном, превращаешь в ложь всю свою жизнь. Что, впрочем, фильмом не столько осуждается, сколько констатируется. «Мое преступление», при всем своем обаянии, фильм не очень глубокий, хотя и формулирующий некоторые не лишенные ценности мысли. Он отлично снят, он забавный и легкий, как торт-безе. Его, в общем-то, и поругать не за что: даже легкомысленное отношение к важным вещам здесь художественный прием, призванный показать, что не все то золото, что блестит. Так что «Мое преступление» - сплошное очарование, развлечение и милота, от которого не стоит ждать чего-то по-настоящему сложного и многослойного.
------
'Мое преступление' - новый и самый легкий фильм Озона, который слишком долго притворяется французским
------
Второй раз за год большие французские актеры собираются, чтобы вместе выдать маниакальный киноперфоманс. Первый - новые 'Мушкетеры' - в целом, удался. Второй - криминальная комедия 'Мое преступление' - вышел куда более спорным, но точно и куда более интересным. Будем честны, 99% зрителей пойдут на этот фильм лишь из-за имени режиссера.Озон умеет работать в разных жанрах. Комедии и водевили у него получаются не хуже историй о падших женщинах. В конце концов, один из его главных шедевров '8 женщин' в чем-то повторяет фабулу 'Моего преступления'. Озон - тончайший женский психолог, режиссер точно не мужской. Поэтому говорить с ним о поле декоративном могут только женщины. Мужчины слишком быстро придут к компромиссу, и спор потухнет, не начавшись.В центре нового фильма - история двух героинь какого-нибудь бродвейского мюзикла. Полин - мэтр адвокатуры, которой очень не везет на денежные дела. Ее подруга - актриса с глазами Веры Холодной - тоже на грани отчаяния и выстрела в висок. С ролями не везет так же, как и с порядочными мужчинами. Влюбленный сынок местного шинного олигарха предлагает лишь роль любовницы, а глыба-продюсер Монферран вообще устраивает харассмент (или как там по-французски? арселемОн?). Рука с пистолетом поднимается выше, и тут в дверь звонит инспектор полиции. Монферран мертв, а бедняжка Мадлен - подозреваемая.Дальше обойдемся без спойлеров. Добротный сценарий вальсирует от сцены к сцене, а за кадром разве что не хватает хорошего французского шансонье. Озон играет в кино, каким бы оно было, не случись в мире Nouvelle Vague. Никакого манифеста, простая лудомания, не предполагающая серьезных выводов. Если в науке эксперименты приводят к открытиям, то почему в кино они не могут дойти хотя бы до уровня гипотез. Актерский состав - по-смешному нелеп и по-винтажному эстетичен. Надя Терешкевич постепенно растет до уровня главной польской актрисы современности, а Ребекка Мардер - готова штурмовать Голливуд, если подучит английский. Про Изабель Юппер (третий (!) большой проект за год для дивы после 'Иа' и 'Миссис Харрис') и Фабриса Лукини говорить лишний раз не стоит. Их появление в кадре - атомная бомбардировка зрительного зала. В 'Моем преступлении' - максимально французская обертка. Фильм обманчиво прост. Реальная фем-повестка, протест против абьюза в мире кино заявляются так же активно, как и высмеиваются. Из-за этого водевильная часть кажется ключевой. Но лишь кажется. Озон, снимая кино для масс, вставляет (часто за кадром и хлипким подтекстом) социальный ранж, общественное измерение прошлого через современное ему мышление. У режиссера совсем нет желания о чем-то кричать или что-то доказывать. Мазками всегда видно реально импрессиониста, для этого ему даже не нужен пленэр. И в этом плане 'Мое преступление' вышло осознанно скомканным. Ваш флирт с фильмом будет похож на вечер с пастисом. Только вот в случае с Озоном вспоминать отрывки - путь к кинонирване, а не к утреннему стыдливому фарсу. Ну что ж. Озон если и мельчает, то делает это весьма стильно. Франция, как родина кино, к этому обязывает. И старина Франсуа не подводит
------
...и наказание.
------
30-е годы для эстета Озона – это пир горой. О, этот модерн на излете! О, эти плавные кривые линии в интерьерах, одеждах, автомобилях. О, эти сочетания фисташкового и гранатового! О, эти статуэточки, брошечки, вазочки. О, эти отсылы к поэтическому реализму французского кино рубежа 20-30-х годов. Зачем начинающая безвестная актриса Мадлен Вердье ведет своего жениха для разговора на крышу? Логики в этом никакой. Кроме, возможности передать привет Рене Клеру: типажи плюс антураж. Если Мадлен со своей подругой - такой же неудачницей – адвокатессой Полин Молеон – идут в кино, то попадают на «Дурное семя» Билли Уайлдера с Даниэль Дарье. Игра во время, игра в стиль, игра в игру. Озон не в первый раз берет для экранизации театральную пьесу из категории « хит на час». Пьеса Робера Тома « 8 любящих женщин» была не подарок. Но Франсуа Озон исхитрился милую безделушку превратить в лирическое признание любви французскому кино и, самое главное, женщинам французского кино, в том числе той самой Даниэль Дарье. На этот раз для экранизации выбран хит 90-летней давности Жоржа Берра и Луи Вернея, ныне благополучно забытый. Хит- то 30-х 20-го века, да переписан в 20-х века 21-го. И переписан по всем правилам метамодернизма. У большинства персонажей изменена профессия. Один центральный персонаж поменял пол, превратившись из маргинала средних лет в вышедшую в тираж звезду немого кино. Что дает возможность автору заметно усложнить правила игры и ввести свои излюбленные темы: феминизма и скрытого сексуального подтекста во всех типах взаимоотношений. Пьеса была проста и прямолинейна: герои сражались за право быть убийцей, если это убийство приносит популярность и становится триггером будущего успеха. В фильме Озона она начинает обрастать множеством сольных партий, обертонов и ответвлений. Замена голодранца на «звезду на обочине» мало того, что добавляет новые смыслы в тематику женского успеха любой ценой, так еще и ведет прямиком к «Сансет бульвару», Глории Свенсон с ее Норой Десмонд и к тому же Билли Уайлдеру, чья картина «Дурное семя» прямо рифмуется с названием фильма Лео Каракса и так далее, и тому подобное. И конца и края этим вычурным цепочкам и безделушкам нет. Они все любовно и искусно выточены, но ни у одной нет ни конца, ни края: вьются, переливаясь и не заканчиваясь ничем. Любая, даже скандальная, известность, хороша! Озон настаивает: этот девиз наших дней не сегодня появился. Посмотрите – на календаре середина 30-х, а хайпожорство уже процветает. Лукавит. Это у него, в фильме 2022 года, процветает. В оригинале представлено как опасный, но возможный вариант развития общества. Право женщин на успех и самостоятельность. Даже ценой убийства сексуально озабоченного продюсера (в пьесе просто дельца). Убийство во французских пьесах водевильного характера вообще большой трагедией не считается. Морально-этическая оценка предельно либеральна и весела. У того же Робера Тома, что в «8 женщинах», что в «Петушке или курочке» убийство и вовсе оказывается мнимым, что оправдывает все развеселые перипетии у еще не остывшего трупа. Озон тоже не заморачивается над моральной виной. Похотливый козел- туда ему и дорога. Давайте веселиться дальше. И вот тут возникает рифма с еще одной картиной из этого же арсенала, которая сделана по тем же лекалам, да с обратным результатом. Серьезный и мрачный Ален Рене в сильно преклонном возрасте снял развеселую комедию «Только не в губы», оживив благополучно забытый водевиль 1929 года. Это был как будто отпуск для режиссера. Никаких глубинных смыслов и подтекстов- просто слушаем музыку и следим за веселой интригой нежданных встреч в квартире на набережной Малакэ, от которой ключ получили сразу 6 персонажей, ни один из которых не готов был встретиться с другими. «Не шедевр, ну и что? Зато смешно!» - распевали герои в финале, и это был девиз картины. Отсутствие концепта и глубоких смыслов у гениального Рене родило новый смысл и новую эмоцию: тоску по простодушию и легкости. Озон побоялся ограничиться игрой в стиль. Добавил множество злободневных тем, нитей и ниточек, чем очень сильно перегрузил « Мое преступление». Фильм и пытается порхать, а все машет крыльями недалеко от земли. В конце концов, все игры со стилями чреваты опасностями. Стиль сам создает драматургию, параллельную замыслу. То же произошло и с последней картиной Озона. В финальной части фильма появляется персонаж- фабрикант. Дизайн его шинного завода – это суперсовременный по тем временам конструктивизм. На смену плавным кривым линиям приходят четкие углы. Вместо цветов бирюзы и шампанского – черно-белая строгая гамма. Модернизм переставал быть модным. И что-то шло на смену интрижкам, игрушкам, бирюлькам в жизни. Напомним, действие фильма происходит в 1935 году. Завтра была война. Доигрались.
------
Новое преступление Озона
------
Влияет ли наше душевное состояние на выбор фильма в кинотеатре? Уверен, да. Сейчас в почете легкие развлекательные фильмы. Если они ещё сделаны с привлечением таланта и вкуса, то что ещё нужно? Оказалось, мне это не нужно, точнее не интересно. Как-то на мои сегодняшние печали переживания двух молоденьких барышень, мающихся от нищеты и неустроенности в Париже 30-х годов прошлого века, ну не легли никак. Более того, совершенно неправдоподобная история, разыгранная не блещущими талантом Надей Терешкевич и Ребеккой Мардер, о том как старлетка, взяв на себя вину за несовершенное убийство, ловко обводит вокруг пальца и правосудие, и общественность и наживает на этом популярность и миллионы, вызывает скуку и обиду за «публику-дуру», которая считается всё проглотит. Набившие оскомину ссылки на социальные проблемы общества: кризис семьи, права женщин воспринимаются не более, чем претензия на актуальность. И только мэтры cinéma français Изабель Юппер и Андрэ Дюсселье вносят в этот водевильный бред подлинный юмор, ненаигранное лукавство и ноту правдоподобия. Но не верьте мне, зрителю сейчас необходим подобный балаган, внутри него можно забыться на полтора часа, поржать и представить себя баловнем судьбы, выигравшим в лотерею.