«Да пошло ты, будущее»
------
Гор Вербински наконец-то вернулся. После восьмилетнего перерыва режиссер выдает фильм, который рассказывает нам, за что вообще стоит бороться и до чего нельзя доводить. «Удачи, веселья, не сдохни» - кино неровное, но при этом живое, остроумное и местами очень трогательное. Вербински и Робинсон выбрали необычную структуру: едва начавшись, действие то и дело прерывается флешбэками, объясняющими, кто эти люди и как они дошли до жизни такой. При классическом линейном повествовании знакомство с героями растянулось бы на скучные полчаса, а то и час экспозиции, а здесь тебя постоянно перекидывает между прошлым и настоящим, заставляя внимательно следить за происходящим. Но даже этот прием не спасает второй акт от провисания: где-то в середине фильм теряет темп, и это обидно, потому что старт и финал сделаны отлично.Вербински всегда умел смешивать жанры, и здесь его талант на месте. Картина балансирует между черной комедией, триллером и драмой, причем делает это легко, без натуги. Этот контраст хорошо работает именно потому, что режиссер не пытается его сглаживать.Джуно Темпл и Хейли Лу Ричардсон отлично справляются с ролями, которые могли бы стать карикатурными. Они точно знают, кого играют, и не скатываются в плакатность. Майкл Пенья и Зази Битц добавляют фильму человечности и легкого юмора. Но все кино крадет Сэм Рокуэлл. Его персонаж - нерв и главный двигатель сюжета. В его игре видно и отчаяние, и надежду, и смертельную усталость от бесконечных перезагрузок. Очень жаль, что в последнее время мы видим его крайне редко на большом экране.Вербински напоминает, что умеет снимать кино, которое хочется смотреть, а актеры делают все, чтобы ты им посочувствовал. Это не шедевр, но честная и хорошая работа.
------
Фильм, в котором появляется котокентавр, уже не обязан ничего объяснять.
------
Русскоязычный зритель (Kinopoisk) - 7.0Англоязычный зритель (IMDb) - 7.3Оценка критиков (Rotten Tomatoes) - 83%Фрэнк Заппа однажды сказал: «Мозг - как парашют. Работает только когда открыт». Особенно хорошо мысль подходит к некоторым фильмам. Потому что иногда кино требует от зрителя одного - немного отпустить контроль и согласиться на правила игры, какими бы странными они ни были. Новый фильм Гора Вербински, режиссера 'Пиратов Карибского моря', как раз из таких.Вечером в закусочной появляется странного вида мужчина, похожий на бомжа. Он утверждает, что прибыл из будущего, и пытается привлечь посетителей к борьбе с неуправляемым искусственным интеллектом, который скоро поработит человечество. А поскольку присутствующие ему не верят, незнакомец, угрожая взорвать себя вместе с остальными, сам набирает отряд «добровольцев» и вместе с ними отправляется выполнять свою миссию.Ничего настолько забавно-абсурдного я не видел со времен «Где моя тачка, чувак?». Фильм временами выглядит так, будто кто-то решил проверить, насколько далеко можно зайти в странности, прежде чем зритель окончательно перестанет понимать, что вообще происходит. И удивительным образом это работает.Картина наглядно демонстрирует одну вещь: у современного кинематографа больше нет границ возможного. Любую самую безумную идею сегодня можно реализовать на экране. И Вербински получает от этого процесса искреннее удовольствие. В Голливуде сейчас любят рассуждать о том, как искусственный интеллект скоро начнет писать сценарии. Но после такого фильма начинаешь подозревать, что ИИ до такого уровня безумия просто не дотягивает.Когда в фильме в какой-то момент появляется котокентавр, ты уже даже не пытаешься задаваться вопросом «зачем?». Более того, сама сцена подмигивает зрителю: фильм буквально троллит собственную странность, как будто кто-то ввёл в генератор идей промпт «кот + кентавр», посмотрел на результат и решил оставить.Фильм, в котором появляется котокентавр, уже не обязан ничего объяснять.Отдельного упоминания заслуживает Сэм Рокуэлл. Играть странных персонажей в не менее странных фантастических фильмах ему не впервой - достаточно вспомнить его Зафода Библброкса в «Автостопом по галактике». И если захотеть, параллелей между этими двумя картинами можно найти немало: тот же абсурдный юмор, та же готовность сценария свернуть туда, куда студийное кино обычно даже не смотрит. Только теперь Рокуэлл, кажется, чувствует себя в этом хаосе еще увереннее.При всей своей комедийной безумности фильм цепляет и более серьезную тему. Это, по сути, история о диалоге человека и искусственного интеллекта. О будущем, которое мы прямо сейчас пытаемся собрать своими руками. О попытке лечить старые социальные раны с помощью технологий, которые мы сами до конца не понимаем. Передаем приветик 'Черному зеркалу', хе-хе. В итоге «Удачи, веселья и не сдохни» - это очень странное кино. Иногда глупое, иногда неожиданно умное, но почти всегда чертовски смешное. Фильм, который явно не пытается понравиться всем. Но если вы готовы открыть «парашют» - удовольствие почти гарантировано. И что особенно приятно, даже для неожиданного сюжетного твиста в самом конце здесь нашлось место. Причем такого, который умудряется удивить даже после того, как вы уже приняли существование котокентавра как абсолютно нормальную часть этой истории.Фильм уже можно легально посмотреть онлайн на Apple TV и Amazon Prime. И маленький совет: если будете смотреть в русской озвучке, постарайтесь найти версию без цензуры. Это тот редкий случай, когда крепкое словцо в устах героев не выглядит лишним, а наоборот точно передает их эмоции и общее безумие происходящего на экране.Приятного просмотра, удачи, веселья и...ну, вы поняли. И спасибо за рыбу!
------
Селфи, как акт символической смерти
------
Гор Вербински не показывает нам привычную картину апокалипсиса с огнём и пеплом. Он показывает его с синим экраном смартфона и с бесконечной лентой рекомендаций. Когда Вы заметите, что у пользователей застыла программа, которая уже не работает -дни сочтены. Конец света - это когда люди перестают что-либо делать. Реальное заменяется символической активностью, которая не требует подлинного участия.История про странного мужика из будущего, который скачет по временным континуумам и пытается спасти мир от цифрового апокалипсиса, звучит как бред. Но Сэм Рокуэлл играет так, что ему нельзя не верить. Видимо этот безумец - последний, кому не всё равно. Он сражается с монстрами, а мир листает ленту. Он пытается предупредить людей, а они делают селфи на фоне цифрового котика, который отгрызает голову следующему селфи-герою {наверное самый замечательный образ в этой ленте}.Вербински берёт за основу дискурс Филиппа Дика. Пространство тут окружено симулякрами, паранойя пронизывает всё вокруг. Время перестаёт течь размеренно, а кажется свихнувшимся. Параллельные миры будто накладываются друг на друга. Ну а для человека в этом хаосе предначертано лишь одно {рабство}: вписываться в логику системы. Селфи.На фоне котика.Который отгрызаетголову.Теперь о структуре фильма. Первая половина ошеломляет, намекает на глубину и выдерживает интригу. Но потом - пауза. Вторая половина буксует. Действия нет. Сцены - будто для заполнения хронометража. Но вот последние 15 минут - и всё меняется. Будто кто-то щёлкнул выключателем. Игра со смыслами, перевороты, акценты смещаются так резко, что вдруг понимаешь: а ведь Вербински видимо так и задумывал. Он заставил зрителя думать, что это проходной проект: то, что было раньше, - не случайность. Это часть замысла. Фильм играет с тобой. Вялость середины была нужна, чтобы финал ударил сильнее.
------
Бумерская отдушина
------
Серии Черного зеркала не просто так длятся минут по 45. Когда снимаешь сюжет дольше, недостаточно одной плотной зарисовки, оставляющей впечатление: приходится либо развивать идею, либо затягивать хронометраж постепенно затухающим экшеном. Видеополки 90х пухли от картин, которые брали яркую идею и радостно шли с ней вторым путем. От этой обширной кинокогорты заставшие прошлый век зрители получили в наследие калейдоскоп ярких впечатлений без желания их всерьез воспроизводить.Good Luck, Have Fun, Don't Die словно вытащили из той же древней коллекции. Картина Вербински не только плоха как целостное произведение, но и беспросветно дедовская по всем параметрам: начиная с [брюзжательного] взгляда на современность, которую старички, выросшие в офлайне, не совсем выкупают и которую они на сломе старой эпохи полупанически боятся (ведь главный противник наших кинобумеров, помимо ИИ, - это молодое поколение: сетевая зомби-школота, которая видит в неприкаянных 35-летних миллениалах, живущих «классикой» вроде Марс атакует, разлагающиеся трупы, как минимум по версии тех самых миллениалов, тревожно переживающих сугубо телесную кончину своей юности), - и завершая тем самым характерным провисанием второй половины. Страшно сказать, но первый референс, который мне пришел в голову, - Балбесы. В свои 6–8 лет я и от них кайфанул - так вот для нас, детей того времени, «Удачи...» и снято. Как по канону. Хотя в 2к26 лучше бы дождаться второго Кунг-Фурора.Впрочем, дух старого кинематографа - не только самое ностальгичное, но и самое ценное в фильме. Ведь лучший срез картины - не в осмыслении ИИ (здесь примитивное мышление и банальные тейки, которые вызывают негодование своей наивностью) и не в сатире на залипон-культуру (здесь все критически просто и в лоб, что, кстати, не всегда плохо само по себе). Лучшее сконцентрировано в арке героини Джуно Темпл - с рассадником шуток про школьные масс-шутинги (а заодно и про disposability человеков). Вот где истинное золото. Казалось, Голливуд более не способен быть достаточно раскрепощенным, чтобы так беззастенчиво чернить на столь этически тонкие темы. И вот этот глоток затхлой, позабытой свободы - то единственное, что безоговорочно заслужило фильму просмотр, под неожиданно частые мои хихикли в первой половине. этому бесстыдному старикану - с бородой и в шапке.
------
Угроза ИИ становится сильнее с каждым днем. Надо что-то делать!
------
Гор Вербински просто взял и исчез из Голливуда на почти что 10 лет. Виной этому стали провалы двух его амбициозных фильмов - «Одинокого рейнджера» и «Лекарства от здоровья». Я уверен, что Вербински вполне мог бы снимать свои новые работы для какого-то стриминга и даже взяться за сериалы, но он человек старой закалки и, видимо, хотел вернуться только с релизом для широкого кинотеатрального проката. так что он долго ждал и вот снова вернулся на голливудскую орбиту вместе с картиной «Удачи, веселья, не сдохни».Сюжет фильма крутится вокруг Искусственного Интеллекта и всего, что с ним связано уже сейчас. Многие режиссеры и сценаристы отказываются принимать тот факт, что уже сейчас ИИ занимает большое место в жизни человека и влияет на творческие решения голливудских студий. Кино постепенно перестает быть искусством и превращается в механику, как и вся наша жизнь приобретает электронный оттенок. Вот и в «Удачи, веселья, не сдохни» Вербински и компания рассуждают на свет всего этого и демонстрируют нам совсем невеселый план развития событий в недалеком будущем.Начинается фильм с яркой и эффектной сцены, когда в один из дешевых ресторанчиков внезапно заявился Мужчина в дождевике и какими-то лампочками по всему телу. Он утверждает, что прибыл из будущего, где все откровенно плохо. Из-за ИИ люди стали ленивыми и в конце концов практически вымерли. А сам Искусственный Интеллект стал чем-то сродни «Скайнета» и подавляет любые попытки сопротивления своей воле. Единственный шанс спасти мир. это найти программиста, который стоит за созданием ИИ и разговор с ним по душам. Так что мужчине нужно собрать команду из посетителей кафе, чтобы вместе с ними отправиться на поиск того самого программиста. Естественно, герой Сэма Рокуэлла выглядит безумцем, но. Благо, в кафе находятся люди, которые готовы поверить в эти чудеса и вместе с ним идут на миссию спасения всего мира.Вступление фильма вышло очень забавным и ироничным. Сэм Рокуэлл отыграл просто невероятно даже при том, что мне, как и всем, кто был в кафе, сложно было поверить в его адекватность. И, тем не менее, по ходу действия сюжета Мужчина становится более понятным и где-то даже приятным при всех своих странностях. И ты реально понимаешь, что ИИ может сделать из нас настоящих монстров или апатичных, безвольных особей. Иного пути просто нет и с этим надо что-то делать.Кроме основной завязки с тем, что технологии делают нас зависимыми от себя и превращают в подобие зомби, мне также понравилось то, как обыграли в фильме идею с клонированием. Это также своего рода дань современным технологиям и Вербински не смог обойти стороной этот момент. Вот как можно считать клонированного человека полноценным? Уж душу ему в лаборатории точно не вернут. Все эти поведенческие модели никогда не воссоздают погибшего человека, но многие люди будут готовы заигрывать с этой технологией, чтобы или повеселиться, или просто заполнить пустое пространство рядом с собой подобием близкого. Который ушел в лучший мир. но на самом деле это обман, который извращает саму суть жизни и об этом смело говорит нам режиссер.Кроме рассуждения про ИИ и клонирование, которое имеет сомнительные прелести, «Удачи, веселья, не сдохни» также является весьма неплохим экшен-фильмом с несколькими сценами действия, которые меня реально порадовали. Особенно понравились мне погони и перестрелки неизвестных в масках, которые гоняются за Мужчиной и его командой по всему городу. Местами вышло смешно и безумно. Но по любому наблюдать за экшеном тут действительно интересно. и это при том, что фильм стоил, всего-навсего, около 20 миллионов долларов.«Удачи, веселья, не сдохни» определённо запомнится и станет в фильмографии Гора Вербински художественной удачей. Но, опять же, в кассовом плане фильм не оправдал надежд студии и провалился, что вновь наносит удар по репутации режиссера в глазах крупных студий. И мне очень хочется верить, что мы не будет ждать новый фильм Вербиснки те же 10 лет. Но как оно будет в итоге – посмотрим.