Два часа потерянного времени
------
Я уже давно не жду от современных фильмов чего-то, что способно поразить. Дело ли в откровенно плохих сценариях, бездарно играющих актерах, которых взяли из-за расовой квоты или в чём-то другом - ответа у меня нет.Роберт Эггерс успел отметиться великолепной 'Ведьмой' и сюрреалистичным 'Маяком', и я подумала: вот он, возможно, единственный человек, который сможет поднять потопленный жанр готического хоррора со дна морского. Но нет, не случилось.Я смотрела оригинального 'Носферату'. 'Носферату' с Кински и Аджани. 'Дракулу' Копполы. В общем, с бэкграундом великого графа более, чем знакома. И первая половина фильма идеально вторит краткому пересказу Стокера. Красивые локации, аутентичные православные церквушки, интересно сделанный злодей. Это потом я понимаю, что сценаристы забыли прописать ему хоть какую-то мотивацию, сделав из многообещающего образа картонного злодея. В 2025 году от сценаристов ждешь хотя бы хорошо прописанных персонажей.По актёрам. Это главное разочарование фильма вообще. Лили-Роуз Депп играть не умеет вообще. Я не знаю, почему вдруг Эггерс отдал ей эту роль. Роль одержимой сложная; Изабель Аджани смогла ее вытянуть, Депп - нет. Кроме кривляний, судорог в одной части фильма, которые вызывали лишь испанский стыд и смех, и постного лица кирпичом в другой, не было ничего. Такие роли играют обычно женщины определенного склада характера, та же Аджани и по жизни экзальтированная дама. Ева Грин могла бы сыграть такое, потому что у нее опыт в этом ('Ужасы по дешевке'). Остальные - Николас Холт, Аарон-Тейлор Джонсон играли максимально незаинтересованно. Дефо сначала вывозил харизмой, потом плюнул на всё и скатился в клоунаду. Кто единственный старался, так это Скаарсгард. Персонаж получился жуткий, и если бы сценаристы потрудились хоть как-то прописать персонажа, то и вообще получился бы интересный злодей. Ну а так - увы, концепт классный, на деле пшик.В сценарии куча тупых сюжетных дыр, можно использовать вместо снастей для рыбалки. Фактически все вопросы повисают в воздухе. Зато виды красивые. И у аналога Ван Хелсинга есть котики. За котиков, собачку и пластикового голубя.
------
Слишком много тьмы
------
Этот год стал прямо-таки 'урожайным' на фильмы о Носферату. Не успел я ещё отойти от версии Дэвида Ли Фишера, как уже вышла версия Роберта Эггерса. Между ними колоссальная разница - в первую очередь в бюджетах и размахе постановки. Роберт Эггерс славится прежде всего созданием гнетущей мрачной атмосферы и эстетикой кадра. Он в первую очередь хороший визуализатор. Вот и в своей версии 'Носферату' он не изменил себе. Вот только проблема в том, что тьмы в кадре - особенно в первый половине фильма - чересчур много. Фильм даже начинается с тьмы, на фоне которой появляется Эллен (она же Мина в 'Дракуле'). Понятно, что это влияет на гнетущую атмосферу, но с другой стороны - недостает какой-то эмоциональной насыщенности. Просто одна сплошная тьма. А гнетущая атмосфера зачастую заменяет динамику сюжета у Эггерса (лично мое мнение).Стоит упомянуть, что в рекламной кампании фильма держали в секрете внешность самого Носферату. Вот и в фильме его поначалу практически не показывают - один лишь силуэт. Потом его ещё несколько раз нечётко показывают во тьме, и только лишь в одной сцене его можно лицезреть целиком - в весьма символичной сцене. Причем в этой версии граф Орлок ещё и носит усы - из-за чего больше соответствует образу Влада Цепеша (до этого только Кристофер Ли изобразил Дракулу с усами - в экранизации 1970 года). Ну и выглядит он как настоящий разложившийся труп - что, конечно, куда более соответствует образу вампира, чем 'гламурные' вампиры во многих современных фильмах. Билл Скарсгард же великолепно сыграл заглавную роль (кстати, как только я впервые его увидел в 'Оно',.прям сразу подумал, что он идеально бы подошёл на роль Носферату). Он неоднократно за весь фильм разговаривает на румынском языке - что до него делал лишь Гэри Олдман (у Скарсгарда даже голос и акцент чем-то похожи). Единственное только, что когда Хуттер (он же Джонатан Харкер) приезжает к Орлоку в замок, тот даже не пытается по началу расположить его к себе, изображая из себя человека. Прям сразу начинает им повелевать, а Хуттер, понятное дело, не может ему противиться, но все же добровольно отдает ему документы на покупку дома. И в целом экранного времени событиям в замке и на корабле уделено крайне мало. Видимо, режиссеру была важнее тема одержимости Эллен Орлоком. В связи с чем сцены в замке и на корабле растеряли необходимую атмосферу. Но главное, что, как и оригинал Фридриха Мурнау, эта версия была снята на натуре - за счёт чего съёмки куда более живописные, чем в 'сиджиайной' версии Фишера. Дочь Джонни Деппа - Лили Роуз Депп - в роли Эллен очень мощно отыгрывает - особенно с физической точки зрения - на протяжении всего фильма она часто извивается, зловеще закатывает глаза, отыгрывая одержимость. Я бы даже сказал, что своей игрой она затмила остальной актерский состав. В сценах с ней есть также что-то от 'Изгоняющего дьявола'. Таким образом Эггерс показал тему вампиризма как тему одержимости и душевной болезни в первую очередь. И, подобно экранизации, Френсиса Форда Копполы (и это было также в ещё нескольких предшествующих экранизациях), здесь имеет место быть некая любовная связь между Орлоком и Эллен. Только - более нездоровая, если можно так выразиться в данном случае. И, разумеется, стоит выделить Уиллема Дефо в роли прототипа Ван Хельсинга. Его исполнение чем-то напомнило игру Энтони Хопкинса в аналогичной роли у Копполы - несколько эксцентричный, сам себе на уме, полностью одержимый своей миссией. И, конечно же, иронично, что Дефо сам ранее играл Носферату - в фильме 'Тень вампира', и вот теперь оказался по другую сторону баррикад. И в результате блестяще сыграл обе роли. В итоге фильм вызвал неоднозначные эмоции. Визуально все весьма эстетично, как и всегда у Эггерса, но при этом не хватило некоего эмоционального наполнения (те же чувства вызвала и версия Вернера Херцога 1979 года). В любом случае, версия 1922 года остаётся наиболее любимой у меня.
------
Бессмысленный и беспощадный
------
Меня удивляет, что даже с большим бюджетом и неплохими актерами можно снять такой... никакой фильм. Слово 'никакая' лучше всего описывает главную героиню, Элен, в исполнении Лили-Роуз Депп. Хотя сама по себе роль интересная, и если бы ее сыграла другая актриса, мы вполне могли бы получить яркую и обаятельную одержимую злом героиню, вроде Хелены Бонем Картер во многих ее культовых образах. То же самое - бесцветный и никакой - можно сказать о герое Николаса Холта. Он похож на стандартного диснеевского прекрасного принца из мультика и абсолютно не имеет личности, своего характера. Впрочем, возможно, это судьба всех подобных персонажей-мужчин, которые играют отважных борцов со злом. Обычно по обаянию они сильно проигрывают главному злодею, именно этом злодею в итоге принадлежат все зрительские симпатии. Но что же с главным злодеем в этом фильме? Я ожидала дьявольского очарования, необычного прочтения известного образа Дракулы. В итоге я получила полуразложившегося усатого мужика. Это очень здорово, что Билл Скарсгард долго тренировался, чтобы добиться низкого и пугающего звучания голоса. Но на экране от этого нет никакого толку. Это не добавляет ни обаяния, ни ужаса. Ничего. Если бы Орлок разговаривал самым обычным человеческим голосом, это бы ничего не прибавило и не убавило. Весь фильм я испытывала недоумение и ждала, что образ графа Орлока реализуется как-то еще, что мы увидим его в новом обличье, что режиссер и актер добавят необычную трактовку характера или истории персонажа. Но ничего так и не произошло. На экране по-прежнему появлялся этот полуразложившийся мужик, как будто взятый из низкопробного фильма ужасов и совершенно не вяжущийся с сюжетом. Главная идея фильма - показать чувствительную и эмоциональную, творческую, девушку, которую подавляет общество ее времени, - не нова, но тоже могла бы неплохо смотреться в кадре. Однако сюжет был построен так, что главная героиня не вызывала ни симпатии, ни сочувствия. Зритель уставал от ее не очень мотивированных нервных припадков и вместе с героем Аарона Тейлора-Джонсона раздраженно вопрошал: когда уже эта экзальтированная дамочка уберется из гостеприимного дома друзей к себе домой? Она всем только мешает. В общем, фильм получился бессмысленный и беспощадный - в самом прямом смысле, ибо в нем показали много смертей. Зачем было предпринимать эту дорогую попытку снять очередной фильм про Дракулу, когда про него уже есть несколько очень хороших фильмов, - искренне непонятно.
------
Роберт Эггерс: Носферату
------
«Носферату» Роберта Эггерса является реинкарнацией «Носферату» Фридриха Мурнау. Такова преемственность произведений. Сравнивать два фильма очень сложно. Один - болид из карбона и титана. Второй - заря автомобилестроения. Но содержательное созвучие в фильмах имеется, посему работу Эггерса уместно оценивать в контексте с фильмом Мурнау + редкими репликами в сторону Копполы.Что касается Мурнау, то фильм 1922-го являлся адаптацией «Дракулы» Брэма Стокера. Англичане не пожелали отдавать права на экранизацию немцам, тогда Мурнау поменял героям имена и граф Дракула превратился в графа Орлока. При этом вступительную часть книги и путешествие в замок Мурнау снял очень подробно, почти половина хронометража отдана приключениям клерка Хуттера. Но где-то в середине ритм и сюжет фильма резко изменились. Вероятно, тогда Мурнау и узнал, что с правами на экранизацию ничего не выйдет. После врезок со шхуной и бременских приключений Орлока наступил стремительный финал. Литературная часть разошлась со сценарной. Англия превратилась в Германию, клерк Джонатан Харкер в поверенного Хуттера, невеста Мина в Эллен, граф Дракула в Орлока и так далее.Катастрофы не произошло. Мурнау сумел по-своему завершить историю, в которой у Орлока возник мотив для визита в Бремен, а финал обрел смысл и драматическую красоту (любовную линию позже разовьет Коппола, но начал ее именно Мурнау).Фильм 1922-го года заслуживает просмотра. И дело не только в мимической экспрессии немого кино. Интересно наблюдать, как режиссер обозначил ключевые точки повествования. Особенной усладой для зрителя станет игра Макса Шрека, исполнившего графа Орлока. Мурнау, вне всяких сомнений, вытянул туза из актерской колоды, включив Шрека в ансамбль «Носферату». Орлок, сошедший с чумного корабля и невозмутимо шагающий по городу с гробом подмышкой - это триумф драматургии. Очень хорошее решение.Фильм Эггерса - не пересказ Брема Стокера. Это именно история Мурнау. Эггерс следует эпизодической структуре столетней давности, цитируя некоторые сцены буквально. Например, обнаружение графа Орлока в подземелье или погребение погибшего матроса в море.Наблюдаются в работе режиссеров и отличия. История Эггерса лаконична, проста для восприятия и не требует ознакомления с творчеством Стокера, хотя ближе к литературному источнику. Сюжетные метаморфозы Мурнау более радикальны. У Стокера в книге фигурировали Мина и Люси. Мина являлась невестой Джонатана, Люси была подругой Мины. На примере Люси литератор показал судьбу Мины: что случится, если Дракулу вовремя не остановить. Мурнау сократил Люси, как и трех ее женихов, и профессора Хельсинга, и персонал психиатрической лечебницы.У Мурнау есть три ключевых персонажа: Орлок, Хуттер и Эллен. И есть линейный сюжет: Орлок замечает медальон с фотографией Эллен и отправляется в Бремен. При этом Мурнау расширил роль управляющего Хуттера, который и отослал поверенного к графу. У Копполы роль управляющего замечательно исполнил Том Уэйтс, но значимость персонажа была потеряна.У Мурнау сумбур заключительной части фильма завершается на сцене с Эллен и графом: солнце восходит, Орлок гибнет, в последних кадрах замок выглядит, как груда развалин. Эггерс повторяет данную линию, но сюжет, рассказанный современным кинематографистом, выглядит гораздо эффектнее. Хорошим ходом является и превращение контракта о покупке дома в контракт о продаже возлюбленной. Контракт становится основой для замысла Орлока завладеть прекрасной Эллен. Так действующие лица оказываются на своих местах - от поверенного Томаса до управляющего Кнока. Ранняя связь Орлока и Эллен также выглядит уместно - граф знает о существовании девушки и желает вернуть ее.Логика повествования выгодно отличает фильм Эггерса от произведения Мурнау и от копполовского «Дракулы». Коппола начал фильм с потрясающего путешествия в Трансильванию и старинного замка, наполненного тайнами, одиночеством и Гарри Олдманом. Но с появлением доктора Хельсинга тон фильма нарушился, трагическая история о любви превратилась в ромком с запахом чеснока.Эггерс до финала выдержал атмосферу фильма.«Носферату» длится два часа и каждый эпизод, каждая сцена следуют заданному ритму и выглядят уместно. Может быть, фильму даже не хватает хронометража. «Носферату» размерен и нетороплив, и мог бы рассказать историю Орлока и Эллен куда полнее.Эггерс снял хорошее кино, в котором каждый актер находится на своем месте. Единственный вопрос: зачем Эггерс сохранил линию подруги Эллен? Чтобы найти профессора Эберхарта? Анна Хардинг и Фридрих Хардинг являются явным рудиментом стокеровской Люси, но ничего не привносят в фильм.Да, Фридрих и Томас являются друзьями. Фридрих относятся к Эллен с предубеждением, олицетворяет рассудок и не верит в иррациональную природу бедствия, павшего на город и его семью. Наверное, стремление Эллен предупредить Фридриха о скором несчастье добавляет сюжету драматизма, а гибель Хардингов демонстрирует страдания, которыми Орлок принуждал Эллен к близости. Но если линию Хардингов убрать, то кроме нескольких драматических сцен, которые вполне можно было переписать под Томаса и Эллен, фильм ничего не потеряет. Зато другие персонажи могли бы раскрыться куда полнее, прежде всего, профессор Албин Эберхарт фон Франц, сыгранный Уильямом Дефо (если желаете лицезреть, что Эггерс вытворяет с Дефо при достатке времени, обязательно посмотрите «Маяк»).Можно упомянуть и графа Орлока, сыгранного Биллом Скарсгардом, но актера в «Носферату» практически нет. Граф присутствует в фильме, но не появляется в нем, а когда появляется, то актера не различить под гримом.При бюджете в пятьдесят миллионов долларов «Носферату» на старте собрал сорок. Публика приняла фильм очень хорошо и это абсолютно справедливый успех. Роберт Эггерс снял хорошее кино.
------
'Кого-нибудь' звать не надо.
------
Так и не дошли у меня руки ('Руки Орлака' тоже надо будет посмотреть!) до легендарного фильма 'Носферату' 1922 года, что положил начало кино - ужастикам, однако желание посмотреть его на первой трети 'Носферату' 2024 года я отмёл, ибо раз начал что-то делать, так уж доведи ко конца. Роберт Эггерс признан мастером пост - хоррора, то есть ужаса медитативного и безо всяких 'Бу! Испугался?', и дело своё он знает - в его 'Носферату' ужас нагнетается медленно, хотя мне, жертве фильма 'Дом ночных призраков' 1999 года, посмотревшей его в 8 лет, полагая его экранизацией аттракциона в Диснейленде (и увидевшей таковую годы спустя в виде фильма 'Особняк с привидениями' с Эдди Мёрфи в главной роли) данный фильм вообще не показался страшным. Тем не менее, он очень интересный - ремейк великого фильма, как-никак, и актёрский состав подобран великолепный. Знатокам известно, что оригинальный фильм 'Носферату' 1922 года является неофициальной экранизацией романа Брэма Стокера 'Дракула', на что сам автор не давал никакого разрешения, скептически относясь к кинематографу, а после его кончины супруга подала в суд на создателей фильма по обвинению в плагиате и затребовала уничтожить их работу. Так или иначе великий фильм пережил эту бурю и вот теперь обзавёлся современным ремейком. Поскольку действие было перенесено в Германию, персонажи романа Стокера получили местные имена - граф Дракула (играет 'Пеннивайз' Билл Скарсгаард) стал графом Орлоком (в нынешней версии - с казацкими чубом и усами), адвокат Джонатан Харкер (играет Николас Холт) стал Томасом Хуттером, его жена Мина Харкер (играет Лили Роуз Депп, дочка Джонни Деппа и Ванессы Паради) с элементами Люси Вестенра стала Элен Хуттер, доктор Джон Сьюард (играет Ральф Айнесон) стал Вильгельмом Сиверсом, жених Люси Артур Холмвуд (играет вчерашний 'Пипец' и нынешний 'Крейвен-охотник' Аарон Тейлор Джонсон) стал Фридрихом Хардингом, и, наконец, легендарный доктор оккультизма Авраам Ван Хельсинг (играет Ульмем Дефо (сыгравший актёра Макса Шрека и Орлока в фильме 'Тень вампира' о вымышленных подробностях сьёмок оригинального 'Носферату') стал Альбином Эберхартом фон Францем. Действие фильма почти дословно повторяет сюжет Стокеровского 'Дракулы': риэлтор едет в Трансильванию к графу Орлоку для подписания контракта на приобретения недвижимости и попадает в царство кошмара, пока его благоверная сходит с ума от страшных вампирских снов, страдать отчего приходится супругам Хардинг; Орлок прибывает в Германию на русском судне, попутно истребив его экипаж, и заражает чумой родной город героев. Вернувшийся риэлтор заручается поддержкой психиатра и местного чудаковатого Ван Хельсинга, чтобы спасти жену от проклятия. Так начинается мрачная готическая сказка, которую бы, на мой взгляд, Брэм Стокер одобрил бы. Все актёры превосходно исполнили свои роли, а Депп - младшую я жду в новом фильме Тима Бёртона (если таковой будет, конечно же). От прочих экранизаций 'Дракулы' этот фильм отличается европейским колоритом, более выраженный в украинской внешности Орлока. Что же, осталось только посмотрел великий оригинальный фильм 1922 года и упоминавшуюся 'Тень вампира', где в роли Орлока выступил сыгравший здесь же великолепный Уильем Дефо.