Конечно, классно, но мне теперь с этим жить
------
«Верни её из мёртвых» («Верни её обратно» в оригинале). Фильм с говорящим названием, который оказался совсем не о том, что я ожидала, но именно о том, что давно надо было посмотреть.Сюжет: Энди (Билли Бэррэтт) заботится о своей почти слепой младшей сестре Пайпер (Сора Вон). После смерти отца они переезжают к новой опекунше - Лоре (Салли Хокинс).Лору, выбрали не случайно. У неё большая практика работы детским психологом, и опыт воспитания слепой дочки, которая, к сожалению, утонула. Сейчас в доме живёт ещё один ребёнок - Оливер (Миша Хейвуд), мальчик, который не разговаривает после своей личной трагедии. И казалось бы, всё должно быть хорошо, но с каждым днём в этом доме нарастает тревога, и кажется, Лора решила стать новой 'матерью' осиротевших детей, не только из альтруизма.Первый раз, на моей памяти, высветилось до начала фильма предупреждение о дискомфортных и кровавых сценах. Спасибо, это было оправдано. Сюжет фильма завязан на воскрешении (даже по названию понятно), потусторонней силе, ритуалам. В этой теме кроется та самая 'хорровая часть'.Есть небольшие скримеры, есть дискомфортная музыка, есть сцены с элементами травм, повреждений, некоторые из которых доставляют жуткий дискомфорт. (Для человека который лечит зубы, любая сцена с потерей зубов - в самое сердце). Но это, на самом деле, не совсем ужастик. Или не только он. Это мистический хоррор и психологический триллер. Это кино о принятии. О том, как по-разному люди переживают утрату. О том, как любовь, переживания, печаль могут повлиять на человека, заставить переступить черту. Про попытку идти на 'крайние' меры, и то что, иногда за благими намерениями - слепое безумие.Тут поднимаются темы родителей и детей, взаимной поддержки, поиска внутренней опоры.В фильме визуал приятный, но не броский. Нет какой-то особенной музыки. Есть детали, ракурсы, которые приятно радуют глаз. Ощущается хорошая работа постановщиков. Дом, как основная локация словно живой, замкнутый, почти задыхающийся в себе. Но главное - история, герои и сопереживание за них.Салли Хокинс очень идёт роли странноватых и пугающе обыденных персонажей. Здесь она - тревожная, пугающая и… очень человечная.Все дети, которые участвуют в фильме - крутые, живые, настоящие. Нет никаких вопросов к их игре.Кажется, с момента выхода «Прочь» Джордана Пила, жанр начал оживать по-настоящему. И A24 - прямые соучастники этого процесса Теперь ужастики - это не просто скримеры и литры крови. Это социальные и моральные размышления, это герои, которые сталкиваются с трансцендентным, проходя через внутренние травмы. И ещё это классные актёры на первых и вторых ролях.И «Верни её из мёртвых» - ещё одно доказательство, что хорроры могут быть очень личными, очень пронзительными и очень хорошими. Но готовиться к осадку после просмотра, стоит.
------
Замкнутый круг
------
Скорбь по потерянному ребенку тема не новая в жанре ужасов. Мне вспоминается классика – «А теперь не смотри» Николаса Роуга, «Перебежчик» Питера Медака, «Замкнутый круг» Ричарда Лонкрэйна. Эти фильмы отличает особенная лирико-мистическая атмосфера, а также то, что главные роли исполняют драматические тяжеловесы – Дональд Сазерленд, Джули Кристи, Джордж К. Скотт и хрупкая Миа Фэрроу. Австралийские братья Филиппу будто бы следуют заданному классиками темпу – эмоциональный фон и драматическая актриса в главных ролях, только вместо меланхоличного повествования о невозможности принятия смерти родного человека выдают гиперэмоциональные качели из смешного и угнетенного (чего-то страшного я в фильме не заметила), которые мешают прочувствовать всю глубину потери вместе с главной героиней, а сюжетные дыры только повышают уровень неправдоподобия рассказанной истории. После просмотра «Верни ее из мертвых» у меня сформировалось два четких тезиса – братья Филиппу были эмо-боями в подростковом возрасте, и братья Филиппу так и не вышли из подросткового возраста, так как снимают неподвластное логике эмоциональное кино. И надо отдать им должное – делают они это с самыми искренними чувствами. Думаю, многих этот фильм сможет покорить, но меня разочаровал слитый финал, но обо всем по порядку. Начну с актрисы. Салли Хокинс. Наиталантливейшая артистка, у которой до сих пор нет «Оскара». Я уверена, что братья Филиппу большие поклонники «Беззаботной» Майка Ли и образа Салли Хокинс в этом фильме. Она там цветная, взбалмошная, но при этом работает воспитательницей в детском саду и очень тонко чувствует чужие эмоции. Первая половина «Верни ее из мертвых» смотрится как продолжение «Беззаботной», что логично, между фильмами 17 лет разницы и за это время беззаботная Поппи вполне смогла бы остепениться, завести детей и жить где-то в сельской местности. Трагедия в том, что Поппи, которую теперь зовут Лора и которая теперь психолог, совсем недавно потеряла дочь. И чтобы как-то отвлечься, она выступает опекуном для другой осиротевшей девочки – Пайпер. Она многим напоминает ей погибшую дочь – у нее тоже проблемы со зрением, да и возраст совпадает, но проблема заключается в том, что у Пайпер есть старший брат, который хочет быть ее опекуном, но ему мешает возраст (до совершеннолетия ему осталось три месяца) и некоторые проблемы с законом. Вот тут «Верни ее из мертвых» смог бы стать отличным психологическим триллером о противостоянии глубоко травмированной манипуляторши Лоры и глубоко травмированного подростка Энди, который отчаянно жаждет разорвать порочный круг домашнего насилия и взять на себя ответственность за сестру-инвалида. Но вместо хорошо проработанных характеров и перипетий конфликта, братья Филиппу решили все слить на ужасы мануальной терапии – героиня Салли Хокинс все время смотрит затертые до дыр vhs-ки и пытается разобраться в последовательности действий (это культ, это не культ). Как к ней попала эта кассета, барахолка или собратья по несчастью подсуетились, так и останется загадкой. Как и то, насколько действенны эти практики. Но ладно, здесь я могу согласиться, что придираюсь, фильм ужасов позволяет фантазийные вольности. Но что делать с Олли? Что это за существо-нематод, которое крошит сталь, древесину, стекло похлеще любого измельчителя? Как можно не бояться показывать его двум новым членам семьи, хорошо, одному – Энди (Пайпер ведь слабовидящая)? В этом фильме очень многое отдано на волю случая, либо же сформулировано как череда случайностей: совпадают внезапные смерти, возраст, диагнозы, чужие слабости. В этом фильме так и чувствуется умышленное вмешательство создателей в структуру повествования – это случилось, потому что нам так выгодно. Подобное отношение отдает фальшью и попыткой отыграться на эмоциях. На том, в чем братья Филиппу действительно хороши. Это было заметно еще в дебютном «Talk to me». Героиня Софи Уайлд тоже была эмоционально нестабильна – глубокую депрессию она пыталась скрыть за маской клоуна. Мне понравился ее образ, под финал очень душный и полный пессимизма, но мне кажется он был единственно верным, благодаря точной метафоре с кенгуру, которая повторяется в финале и символизирует протест против сакрализации страданий. Логично, что второй фильм должен отталкиваться от этой идеи, наращивать конфликтную и протестную базу, противопоставлять страданиям и унынию – надежду и желание измениться в лучшую сторону, но вместо этого братья Филиппу буквально топят в луже единственный проработанный характер и отдаются во власть того, против чего протестовали в первом фильме – превращают страдания в культ. Мне нравятся два момента в «Верни ее из мертвых» - это сюжетная линия брата и сестры, за которых я и болела весь фильм и к которым братья Филиппу оказались так беспощадны и общая атмосфера первой половины фильма – пьяная вечеринка с двумя несовершеннолетними и чучелом пса – ради этого стоит посмотреть «Верни ее из мертвых», а режиссерам призадуматься о смене жанра – комедийные эмоции у них выходят намного лучше ужасающих. Что не понравилось – жалость режиссеров к главной героине. Если бы они отказались от вектора сакрализации страданий и были безжалостными именно к героине Салли Хокинс, потому что она злодейка, она творит столько дичайшей дичи, что мне хочется сотворить что-то подобное именно с ней – она этого заслуживает, я бы смогла закрыть глаза на сюжетные дыры и прочие шероховатости и полюбить этот фильм. Но вместо любви (симпатии, сочувствия), я испытываю к нему жалость, как к чему-то неполноценному, а в некоторых моментах, и карикатурному. А это не то чувство, о котором мечтает каждый из нас, не так ли?
------
«первое место в котором занимает «драма», в то время как «ужасы» являются гротескным элементом»
------
Впечатления от фильма «Верни ее из мертвых» зависят от того, под каким углом его анализировать: картина как камерная история об утрате, переживании, семейных отношениях и защите – вопросов здесь нет, она выглядит целостно и законченно, но как картина с масштабным смыслом о душах, демонах, культе, потусторонних силах, роли и месте каждого героя в истории – вопросов появляется большое количество, и ни на один из них ответ не будет дан, оставляя зрителя в недоумении. Сюжет рассказывает о том, как брат и сестра после потери отца остаются сиротами и переезжают в новый дом к приемной матери, которая с каждым днем становится все более странной.Степень проработанности сюжетной линии, как я написал выше, исходит из выделяемого жанра картины: драма – грамотная и завершенная история, которая основывается на утрате, ее переживании каждым героем и то, как они трансформируют внутренние потрясения / эмоции во внешний мир при взаимодействии друг с другом, ужасы – слабая и шаткая история про потусторонние силы, которая не проработана должным образом и вызывает большое количество вопросов: культ, демон, душа, ритуал, кассеты, некоторые поступки и слова Лоры (пример: на похоронах, в больнице).Каждому актеру в полной мере удается передать образ и характер своего персонажа. Посредством актерской игры отношения между братом и сестрой в фильме показаны с разных сторон: от защиты и поддержки до недопониманий и недоверия. Особенно хочу отметить игру Салли Хокинс, мимика, эмоции и действия которой полностью передают состояние ее героя, будь то мнимая забота или одержимая любовь.Музыкальное и звуковое сопровождения на протяжении всего фильма гармонично добавляют картине целостности и акцентируют внимание на важных для сюжета моментах, будь то разговоры или противостояния между героями.Съемка на протяжении всего фильма выполнена качественно и является особым элементом в повествовании, который подчеркивает особенность данной картины посредством различных переходов и ракурсов. Аарону Маклиски удалось передать на большой экран посредством съемки все ключевые моменты в картине, будь то «угнетающая» съемка, переходы, размытые объекты или операторская работа в виде умелого использования разного типа ракурсов и планов для передачи характера происходящих событий.Визуальные эффекты и спецэффекты на протяжении всего фильма выглядят реалистично и правдоподобно. Особенно хочу отметить моменты с героем по имени Оливер. Хронометраж фильма стандартный – 104 минуты. Жанрово только к ужасам картину нельзя отнести, на протяжении всего повествования идет чередование драма / ужасы.«Верни ее из мертвых» – интересный, размеренный и глубокий фильм, первое место в котором занимает «драма», в то время как «ужасы» являются гротескным элементом.
------
Посттравматический хоррор
------
Режиссеры-братья Дэнни и Майкл Филиппу заявили о себе в 2022 году, представив картину «Два, три, демон приди». Хоррор, снятый, в целом, по всем лекалам современного прочтения жанра смог удивить оригинальным сюжетом и достоверной постановкой. Реалистичная жестокость, умело расставленные скримеры и важный посыл завоевали доверие зрителей, и в фильм полетели не только хорошие отзывы, но и доллары. В «Верни ее из мёртвых» мы знакомимся со сводными братом и сестрой Энди и Пайпер, которые остаются сиротами в следствие довольно таки странной смерти их отца. У Пайпер серьезные проблемы со зрением и фактически она не может самостоятельно вести нормальную жизнь. Ребят передают временному опекуну по имени Лора до тех пор, пока Энди не исполнится 18 лет через три месяца. Лора уже воспитывает сына по имени Оливер - нелюдимого паренька, который перестал разговаривать после смерти сестры Кэти - дочери Лоры. Сама же Лора чудаковатая, гиперопекающая женщина, которая просто хочет помочь. Но чем дальше мы двигаемся по сюжету, тем более неадекватными и страшными становятся ее поступки. Пожалуй, самая «нормальная» сцена фильма происходит после похорон отца Энди и Пайпер, когда брат, сестра и их опекунша предаются жизнеутверждающему веселью под музыку и алкоголь. В этим моменты кажется, что братья Филиппу явно упускают свой комедийный потенциал, настолько хорошо у них вышла этот одновременно грустный и душевный эпизод. Но именно это действо режет фильм на две половины. И если первая была драмой про осиротевших детей, то вторая - это душераздирающий, тревожный и бесконечный триллер об одержимости, а от неуютного напряжения и вовсе сводит зубы. В фильме нет скримеров, но они ему и не нужны. Картина пугает до глубины души совершенно диким и естественным насилием над человеческим телом. Сначала над телом, а потом и над душой. Фильм предлагает зрителям чудовищно мрачный взгляд на последствия потери близкого человека и стремление преодолеть смерть любыми средствами. Авторы говорят нам, что даже самый здравый человек может лишиться рассудка из-за потери любимых. Самое интересное, что братья Филиппу препарируют эту тему во второй раз и это кажется безопасным ходом, чтобы не уронить лицо после успешного дебюта. С другой стороны, им явно есть что сказать на эту тему. Одним из ключевых достоинств картины является глубокий психологизм главных героев, чьи внутренние конфликты и страдания становятся центральными элементами повествования. Они уже настрадались сверх меры, но, видимо, этого недостаточно. В эти моменты фильм окутывает меланхолия, где зрителю становится жалко даже мачеху, которая постепенно сходит с ума.«Верни ее из мёртвых» - это беспринципно жестокий боди-хоррор, который снят настолько жутко, что отбивает аппетит до следующего дня. Где-то в конце, возможно, зритель задаст себе вопрос, чего же немного не хватило - оккультной жути или все же психологического триллера. И, собственно, начинаясь как откровенная психологическая драма, картина постепенно сгущает краски до сакрального, эзотерического и сверхъестественного хоррора с мрачной и беспросветной атмосферой.
------
Ощущение бессилия
------
Уже привычный для студии А24 жанр ужасов, в котором классические атрибуты (в данном случае - мистико-демонический слой) вплетены в обыденность и вторичны, оттеняя настоящий источник кошмаров. Если классические 'Психо', 'Ребенок Розмари' или 'Сияние' исследовали психологизм источника ужаса, предлагая интерпретацию кровавым или мистическим сюжетам, то в 'Верни ее с того света' никакого дуализма нет. Находясь в орбите французской новой волны ужаса ('Мученицы', 'На грани безумия'), фильм низводит традиционные пугающие элементы до обыденного, инструментарного и фонового. Страдание и ужас здесь результат интерсубъективной динамики, а не внешнего воздействия. Что, конечно, может усложнить восприятие ленты.Психологический пласт картины выстроен сложно и мастерски. На переднем слое исследование переживания утраты: обе стороны кого-то потеряли в недавнем прошлом. Но на деле основной фокус картины на семейном насилии, и она противопоставляет две формы - физическое, более мужское, и психологическое, более женское. Последнее раскрывается с пугающей убедительностью на главном герое, пережившим и всю жизнь готовившим себя к борьбе с первым, и оказавшимся неспособным противопоставить что-то второму. Огромный вклад в то, как играет эта линия, вносит стремление режиссеров вызвать у зрителя определенную эмпатию и к главной героине не в самом начале знакомства, а уже после демонстрации пугающих и отталкивающих особенностей.Актерская игра всех на высоте, как взрослой Салли Хокинс, так и трех подростков. Также великолепно выдержана атмосфера, в которой мистика вплетена крайне буднично. Затертые VHS кассеты с пугающими ритуалами, монолит власти бюрократических структур как отдельный вид газлайтинга, правила дома, скрытые знаки, некомфортные сцены, флэшбеки и общее ощущение бессилия.