Возможно лучший русский фильм последних десяти лет
------
Я не являюсь поклоником русского кино. Совсем немного русских фильмов я могу назвать действительно хорошими и гениальными. Но фильм 'Джоконда на асфальте ' невероятно меня потряс. Я впервые увидел русский фильм в жанре сюрреализма.О сюжете говорить трудно, в фильме много намеков, знаков, не связаных эпизодов. Вообще этот фильм можно сравнить с лучшими работами Дэвида Линча. Главная линия фильма напоминает сентиментальную мелодраму. Молодая девушка, дочь мафиози, работает в музее, встречается с непризнанным гением – автором двухминутной пьесы. Но гений этот вскоре погибает в Чечне. После смерти возлюбленного девушка поселилась в предназначенном на снос старинном доме, где также нашли пристанище бомжи, увлекающиеся искусством. За девушкой начинают ухаживать два поклоника, но она ни кому не отвечает взаимностью, не в состоянии забыть погибшего возлюбленного.Среди обитателей заброшенного дома – бомжи по имени да Винчи и Брейгель, которые регулярно хоронят своего соседа Иеронима (Босха), которого навещают герои его полотен. Другой жилец стреляет в трубы водопровода и канализации и встает под струи жидкостей, вытекающие из проделанных им отверстий. Также в доме в самодеятельном театре разыгрываются странные спектаклив том числе двухминутная пьеса возлюбленного главной героини.Фильм невероятно глубокий, умный, не много грустный. Понять его с первого раза трудно, но смотрится он на одном дыхании.Вобщем как я уже сказал в названии по моему мнению это лучший российский фильм последних десяти лет, а возможно лучше был только ТарковскийP.S. Кстати фильм не лишен тонкого, умного юмора. Чего только стоит гениальный диалог когда пытались повесить гангстера:«Мама, меня повесили…»' - Не называй меня мама, дебил. ''- Ну, правильно сделали, что повесили... Виси, виси... '
------
Как обозначить сюрреализм без реализма?
------
Ведь всё-таки сюрреализм этот символизм на стероидах - есть некое соотношение с реальностью, но то что твориться в этой картине имеет очень отдалённое отношение к жизни/реальности. Здесь все психи без логики, даже своей -внутренней. Если это символическое описание тогдашнего состояния общества - то тогда где проявление причин его вызвавших - сюжетное оправдание характеров и действий персонажей, этого нет и мы видим лишь эстетскую клоунаду - уже всё более склонявшегося к 'закату' мастера, уже даже без характерной 'картинной' работы камерой - что обедняет и без того бедный на 'киношную' работу фильм. А раз нет сюжетного оправдания героев - нет узнавания зрителем, даже за минусом гиперболизации - а значит нет жизни в творении, а только любование дочкой - актрисой.