Вечное сияние Селин Сон
------
«Любовь - это совершенно загадочная вещь, для которой у нас нет решения», говорит Селин Сон о разнице между свиданиями и поиском любви всей жизни.Честно признаемся, перед милым просмотром из-за постеров и шумихи в соцсетях ожидали там увидеть что-то легкомысленное, местами пошлое, местами проходное кино с голливудскими небожителями в главных ролях, которым легонько позволили подурачиться в кадре и просто повеселиться на съёмках, получив за это приличные гонорары. В лишний раз заняться самолюбованием, снова раздеть Криса Эванса на радость женщинам, вылепить из Педро Паскаля привычного папочку для девушек. К большому удивлению, после просмотра мы поняли, что за 1,5 часа познакомились с тихим, трогательным да глубоким фильмом, у которого хватает бездны обаяния, чтобы очаровать зрителей. Тот момент, когда исполняется желание посмотреть художественное произведение вдумчиво и аккуратно.Подробно расписывать о том, что и как происходит в «Материалистке» не хочется, поскольку это надо видеть самому или самой. Не в кинотеатрах, так потом онлайн. Но если совсем-совсем коротко, то главная героиня работает крутым во всех позах мэтчмейкером. В наших краях это та же сваха, но у явно развитых американцев как всегда всё продвинуто, поэтому такой раздражающий слух термин не так прост, как кажется. Не совсем молоденькой Люси приходится держать в памяти и во внимании кучу кандидатов разных уровней, чтобы помочь одиноким людям наконец-то найти себе достойную пару. Понятно, что крутой молодежи её услуги и не нужны, и не по карману, так что работать приходится с более-менее платёжеспособным средним классом и богатым классом. Есть, куда разгуляться.Девушка постоянно вся в алгоритмах, уравнениях, метриках, потому что ошибиться нельзя, конечный продукт работы - свадьба образовавшейся благодаря её усилиям пары. Судя по первой половине, не совсем молоденькая Люси довольно успешна в своём деле. Бросив актёрское ремесло, смогла найти для себя яркое призвание, по собственным словам. И когда она сталкивается с первым по-настоящему кризисом на работе, связанным с одной из ярких клиенток, возникают неприятные будни для крошки. Размышления приводят к неудобным вопросам, ответы только мучают. Всё ли так просто с этими отношениями между мужчиной и женщиной, которые можно запросто подогнать под нули и единицы в виде роста, объёма талии, счёта в банке. Так там ещё и тонну требований нужно учитывать.Кстати, интересный-таки факт в том, что режиссёр Селин Сон в своё время как раз работала мэтчмейкером, поэтому в принципе понимала, как использовать эту тему в своём сценарии. Немаловажный плюсик фильма-с. Ладно с этой работой, главная героиня обнаружит себя в запутанных отношениях с невероятно богатым плейбоем и невероятно безденежным бывшим. И ведь не сказать, что в жизни так не бывает. В «Материалистке» чётко показано, каково чувствовать себя милой даме, окруженной большими букетами, роскошными апартаментами и дорогими заведениями. Потому понимает она, что порой даже этого-то недостаточно, чтобы сделать последний шаг: полюбить «Единорога» (так в своей профессиональной среде мэтчмейкеры называют мужчину ). Ещё и бывший теребит.«Любовь - это то, что смиряет нас, что просит нас сдаться, это то, что просит нас быть самыми чистыми, самыми простыми», - Селин Сон.Селин Сон не поленилась да каждому из основной троицы персонажей прописала прошлое, чтобы их объём стал шире и чтобы зритель мог понимать, что перед ним похожие на обычных людей характеры, а не карикатурные фигурки. Всем троим даётся возможность выговориться, обнажить душу, вылить скопившийся осадок. Что самое прекрасное, они ведут себя, как взрослые люди, разговаривая и делясь основными мыслями. Где-то может показаться, что именно геройчик Криса Эванса довольно инфантильный, что никто в здравом уме в реальной жизни с таким мэном встречаться не будет из-за его нытья и слабой воли. Дык и его можно понять, будто ангел-хранитель помогает не разрушить свою жизнь окончательно. Любовь людская - странная штука, но она всё-таки меняет человечка.Всегда есть прошлое, которое осталось позади. Есть будущее, которое не совсем известно, сколько ни планируйте. Остаётся только настоящий момент, когда надо принимать решение и предлагать там сделку под названием «любовь». Ключевым моментом для понимания фильма вот так становится обычная вроде бы сценка на свадьбе, когда разговорившись, мэтчмейкер да богач решают выпить за здоровье. Она заказывает колу-с и пиво. Пока зритель пытается осознать такую комбинацию напитков, происходит что-то похожее на фокус. Мадама получила желаемое сразу, но как, почему и благодаря кому? Увидите затем сами. Наверное, Дакота Джонсон единственная актриса, которой безумно идёт чёлка.Замечательной ещё получилась сцена с танцем на одной миленькой свадьбе года. Камера не фокусируется лишь на главных героях, а парит вокруг них, захватывая в свой объектив множество разных пар, которые просто обычные пары, разных рас, ориентаций, роста, веса, длины волос. И витает в воздухе не уравнение, в котором должны совпасть иск с игреком. Аура сладко пропитана настоящей любовью, когда человека вот просто любишь, неважно каков он, знатно богатый или почти бедный. Трудности преодолимы, пока оба партнёра есть друг у друга. Жаль, что приходится тратить время многим, чтобы «разобраться» в себе и в партнёре. Но дело всё-таки житейское, поэтому остаётся лишь не затянуть и не увидеть потом, как бывший (-ая) счастливо живёт с кем-то другим. Проникновенно.Оттого (лично для нас!) история «Материалистки» в конце немного перекликается с историей любимого и культового «Вечного сияния чистого разума», когда мужчина и женщина стоят на перепутье в коридоре, так после всех обид, размолвок, плохих поступков находят нужные слова друг для друга... А ещё новенькое кино Селин Сон снято в неспешном, очень спокойном темпе, следовательно, удается полюбоваться отдельными кадрами и подметить разные детали. Или взять те сцены с диалогами, в которых достаточно пауз, герои не спешат выстреливать репликами, важна тишина. Наконец, очень приятный, нежный, томный и дурманящий саундтрек, который лишь усиливает bittersweet-настроение. Тот случай, когда ожидал от свидания скукоту, а получил яркий чудесный опыт, который запомнится.«Когда вам предлагается любовь, всё, что вы можете сказать, - это «договорились». Вы можете сказать: «да, договорились, я хочу эту любовь».
------
'Материалистка' - угловатая драма про любовь в большом городе, где лишней внезапно становится концовка
------
Золотое правило успешного дебютного фильма - забудь о нем, когда соберешься делать второй. Селин Сон, 'Прошлые жизни' которой отлично работали в сфере неосязаемого, опять решила разобраться в ритме трех сердец. 'Материалистка' - это снова поиск выхода из дилеммы, как выбрать между хорошим и лучшим. Теперь в проекции что всё же важнее, кольцо из ромашки на пальце первобытной женщины или двухметровые потолки в собственном пентхаусе. В этом смысле 'Материалистка' - это те же 'Прошлые жизни', разыгранные более узнаваемыми актерамиЛюси - брачный агент и, очевидно из названия, материалистка. Она мыслит цифрами. Рост, возраст, нули в зарплате, количество квадратных метров, рост (это не описка, просто рост во вселенной фильма назойливо важен). На одной из свадеб клиентки она встречает Гарри. Он финансист и, очевидно из англоязычного названия, тоже материалист. И вроде бы мыслить цифрами для финансиста нормально, но те, которые реально важны для Гарри, кажутся странными. Есть еще Джон, нищий актер-лузер, тоже в какой-то мере материалист, с которым Люси когда-то болезненно жила, а потом так же болезненно рассталасьВообще фильм пропитан математикой. Здесь точное количество актов (как полагается, три), точеный ритм диалогов, много-много конкретных цифр и понятное число углов в любовной геометрии. Сон с одной стороны открыто смеется (а 'Материалистка' - это именно ромКОМ, а не наоборот) над любой попыткой сделать из чувств уравнение, а с другой - не очень уклюже объясняет почти все нестандартные лавирования фильма'Материалистка' начинает как очень умное кино с большим замахом на высказывание, пересмотр жанра (сейчас это модно), но к концу всё больше дрейфует во что-то чуть менее претенциозное, чем стандартный ромком из 90-х. Эту трансформацию можно считать тривиально. Мол любовь побеждает. А можно и поддаться лукавому критиканству. Тем более, герои Сон сами говорят, 'свидания сложно, а любовь - это легко'. Портрет профессии тут сознательно прячется под попытку обобщения. И то, что 'люди говорят нам больше, чем психологом' честнее звучит как 'люди те еще фетишисты, фашисты и прочие негодяи'Хорошие актерские работы идут в противоречие с ощущением, что 'Материалистка' существует в реальном мире. Дакота Джонсон привычно мила на уровне '50 оттенков' и воплощает брюнетку в белой блузке - ролевой образ Сон (вспоминаем кореянку из 'Прошлых жизней'). Педро Паскаль - единорог по жизни, единорог в фильме - оказывается под микроскопом, установленном с целью поиска заломов на идеальной простыне. Крис Эванс может с одним лицом играть кого угодно - Капитана Америку, Джонни Шторма, герой ромкомов и даже лузера-героя ромкомов. Но все они персонажи даже не из нью-йоркской жизни, а именно из нью-йоркской киножизни'Материалистке' не удается воплотиться в полноценное высказывание. Если это про силу любви, то к чему нам столько цифр? Если это в сторону 'Сияния чистого разума', то причем тут рост? Если это все же про выбор, то зачем весь видеоряд после ромашки на первобытном пальце? Куча режиссеров ловила атмосферу Нью-Йорка лучше. Еще больше конвертировала первые чувства в череду причинно-следственных сантиментов. Не счесть и тех, кто превращал теорему о любви в аксиому. Сон почему-то разменяла претенциозность на девчачье счастье. Выбор по традиции уважаемый, но не особо долговечныйНе особо пугает история про харассмент. То ли мир вокруг стал страшнее, то ли ключевая драма недотягивает до столь нужного катарсиса. Партнер по браку - это сосед по могиле, ок. Но ведь фильму важнее, почему тот, с кем можно ругаться посреди улицы побеждает того, кто легко платит в ресторанах, которые нравятся возможно больше, чем он самКак итог, 'Материалистка' - это такой красивый кофейный след на очередном рекламной буклетике. И кофе мог быть вкусным, и буклетик не идиот составлял, и даже человек его пил/читал достойный. Вот только след в лучшему случае заслуживает салфетки, а не выставки в Гуггенхайме
------
Селин Сон совсем завралась, или Доказательство любви
------
«Любви не существует, есть лишь доказательства любви»Бернардо БертолуччиНачну с названия. Не знаю от чего отталкивались отечественные локализаторы, то ли от песни Мадонны, то ли от простого желания что-нибудь не так локализовать, но в оригинале «Материалистка» звучит как «Материалисты». И относится это множественное число не к заглавной троице, и даже не к второстепенным персонажам, а вообще – ко всем. То есть Селин Сон задумала сатиру. Первую половину фильм именно так и смотрится – обилие зла, холодного расчета, язвительной недосказанности, фальшивых улыбок и фальшивых слов о том, что все будет хорошо (за ваши деньги), вся эта сводническая круговерть, величайшая пошлость, от которой хочется держаться как можно дальше, выбивала землю у меня из-под ног и рождала в голове лишь одно слово, которое Селин Сон озвучила сама где-то в середине фильма – сутенерство. Именно так. Поэтому я подумывала о том, чтобы озаглавить текст как «О рыночных отношениях 2.0», в довесок к 'Аноре', но передумала. Да, этот фильм - обман. Это невероятно циничное кино в красивой романтической упаковке, но все же в нем есть скрытое дно – любовь, точнее, доказательство любви, не между главными героями, а между Селин Сон и ее мужем, которым является сценарист «Претендентов» Джастин Курицкес.Здесь стоит остановиться подробно. Лично для меня крайний фильм Селин Сон – это завершение (?) неофициальной трилогии, которая состоит из фильмов – «Прошлые жизни», «Претенденты» и «Материалисты». Заметно, что эту игру начала Селин Сон своим автобиографичным «Прошлые жизни». Я ценю этот фильм за один интимный момент, когда маленькая Нора выбирает себе европейское имя, а за ее спиной на стене висит плакат фильма «Селин и Жюли совсем заврались». Этой деталью Селин Сон, которая выбрала себе европейское имя, вдохновившись фильмом Жака Риветта, подчеркивает насколько личной является для нее эта история. Невероятно поэтично. Но этот фильм способен и на боль. Не знаю, каково было услышать корейцу, который остался в прошлом, фразу о том, что в жизни Норы (Селин) нет ни одного мужика, ради которого она поступится своей карьерой, но для настоящего мужа, свидетеля ее тлеющей любви, это не какой-то там «ауч», это вилами прямо в сердце. Еще и с проворотом. Я уверена, что сценарий «Претендентов» родился именно из этой фразы. Напомню, что Зендея там играла крайне амбициозную теннисистку, которая боялась признаться самой себе, что она тоже неудачница, которая всего лишь хочет, чтобы ее любили (со всеми вытекающими из этого последствиями). Джастин отыгрался всласть, Лука Гуаданьино ему конечно же помог, добавив перца с бромансом, но все же «Претенденты» смотрелись не как месть, а как желание быть услышанным, что у мужа Селин Сон тоже есть чувства. Посмотрев «Материалистов», я убедилась в том, что жена Джастина Курицкеса его услышала. Услышала. Приняла к сведению. Но осталась при своем.Теперь - самое сложное. Поговорить о «Материалистах». Почему я считаю, что между главными героями нет любви (но при этом «Материалисты» - есть доказательство любви Селин Сон своему мужу). Может потому, что Дакота Джонсон «не актриса» (что она самолично произносит в фильме)? Ее уровень игры – это не Зендея и уж тем более не Грета Ли. Она органично смотрится в образе менеджера по продаже тел и статусов, но теряется наедине с Крисом Эвансом, там, где должны быть боль, обида, глубина. Возможно, все так и задумывалось Селин Сон, для которой очень важна карьера, и которой она не собирается жертвовать ради чувств, которые в свою очередь очень хрупкая субстанция в обстановке бедности. Именно ее, бедность, Селин Сон и не принимает. Финал может показаться романтическим, созвучным прологу с пещерными людьми. Но стоит обратить внимание на две детали. Первая, выбор Люси обусловлен не любовью, о которой нам поют в песнях и пишут в книгах, о той невероятной силе притяжения, возникающей не благодаря, а вопреки всему. Когда мне в уши сверх меры льют слово «любовь», это всегда меня настораживает. Возможно, я слишком недоверчивая, но Селин Сон пудрит мне мозги. В контексте всей трилогии, я понимаю, что ее очень задел образ Зендеи в «Претендентах» и в «Материалистах» она изо всех сил старается быть романтичной. Выглядит это так себе, местами неловко, а в целом, довольно схематично. Потому что на выбор Люси влияют обстоятельства – то, что случилось с ее клиенткой и то, что в одних отношениях ей нужно «соответствовать», а в других она более выигрышно смотрится в качестве неудачницы. Вторая деталь скрыта в неоднозначном финале. Люси не отказывается от карьеры, наоборот, Селин Сон перефразирует пролог с пещерными людьми соответственно современным тенденциям, когда «добытчиком» может быть любой в паре. Тем самым она создает видимость романтического фильма, но на своих условиях. И в чем же здесь доказательство любви своему мужу? Мне нравится, как Селин подхватывает (к сожалению, не ритм и напряг «Претендентов»), но их атмосферу. Опять любовный треугольник. Битва между бедностью и благополучием. И то, что Селин Сон в образе Люси видит и принимает свои слабые стороны – еще одно прямое продолжение лаки-лузеров из «Претендентов». Но больше всего мне понравились пасхалки в виде синего платья Дакоты Джонсон (у Зендеи на вечеринке «Адидас» тоже было синее), а еще звук будильника. Надуманно? Об этом я не узнаю никогда, насколько верны мои суждения, но в своем интервью IndieWire Селин Сон разоблачает саму себя, когда признается, что тоже сочеталась браком в мэрии. Что в этом нет ничего романтического. Но и фальшивого тоже нет, раз эти двое – Селин и Джастин – не устают держать друг друга в творческом тонусе, говорить о своих чувствах и амбициях посредством кино. Чего я хочу? Чтобы этот теннис не заканчивался. Ребята, вы – драматургический феномен в современном кинематографе.
------
Фильм-лекция
------
Впервые смотрю фильм про любовь, в котором абсолютно нет ощущения какой-либо любви. Всё происходящее ощущается даже более картонным, чем в самой ванильной мелодраме.Люси - главная героиня и сотрудница брачного агентства привыкла оценивать людей по категориям, потому что сами люди ищут себе партнёров по категориям. Казалось бы, все хотят любви, но для той существуют определённые критерии. Это делает Люси довольно циничной даже в отношении самой себя. Потому, встречая богатого и красивого мужчину, она не считает, что заслуживает его. Но при этом она также не готова сходиться с бедными мужчинами.Постер фильма обещает любовный треугольник. Какой обман... Тут нет динамики соперничества между мужчинами или рвущегося на части сердца Люси. Все взрослые люди женятся только из страха умереть в одиночестве, никому ненужными. Романтика юности, где же ты?Сам сценарий написан как поучительная речь для ребёнка. Каждый диалог как урок, из тех, что используют в качестве примеров для усвоения материала. Каждый сюжетный поворот призван привести к одному-единственному выводу. Но путь к нему до такой степени уныл, что мне бы не хотелось оказаться в голове Селин Сон.Персонажам не хватает глубины и проработанности. Всё-таки они здесь лишь для исполнения конкретной функции. Нет ничего такого плохого в превращении личного потока мыслей в фильм, но обычно это должно предлагать зрителю что-то новое, а не ту же самую сто раз пережёванную идею. И здесь её представление лишено всякого энтузиазма.Если бы это была романтическая комедия, фильм бы получился намного лучше. Но имеем, что имеем - занудное нечто с обаятельными актёрами, чей потенциал ограничил скудный сценарий. Столько звёзд, но на их месте мог быть кто угодно, и этот фильм никто бы даже и не заметил.
------
Брак - это сделка, но я не могу выйти за тебя замуж, потому что не люблю тебя
------
В центре истории - успешная профессиональная сваха, которая ищет и находит своим клиентам пару по параметрам. Фильм - отражение современных отношений, точнее, проблем в поиске отношений, когда люди пытаются выбрать партнёра как на витрине.Фильм собрал сразу несколько распространённых стереотипов. Даже название в переводе 'Материалистка', хотя в оригинале речь о множестве - 'Материалисты'. Тут есть 'бесперспективная клиентка' - женщина 39ти лет, хорошая симпатичная женщина, с доходом выше среднего и собственной квартирой в Нью-Йорке, и мужчина 57 лет, лысеющий, с доходом ниже среднего и в долгах, который хочет женщину до 30ти. И при этом благополучная женщина под 40 неликвидная на брачном рынке, её запросы считаются завышенными, а мужчина, который жалуется, что он устал от молодых женщин, к которым он быстро теряет интерес, но ему всё равно нужна женщина не старше 27 лет.В современном мире женщины могут заниматься чем угодно, получать образование, строить карьеру, развиваться, но по-прежнему считают, что они по-настоящему ценные только в браке и семье. При этом для мужчин брак и семья находятся где-то после работы, друзей и хобби.Проблема фильма в том, что он поднимает довольно глубокие вопросы, но поверхностно. И в итоге сводится к мелодраме с любовным треугольником.Главная героиня не верит в то, что для неё есть подходящая пара, так как продеформация говорит ей, что для неё нет пары по нужным параметрам. На свадьбе своей клиентки она знакомится с успешным мужчиной, он 'единорог' в её бизнесе - зрелый, здоровый, красивый, богатый. И она могла бы закрыть с ним свои потребности, но у них нет взаимных чувств. Зато есть обаятельный бывший, который тоже, кстати, красавчик, но не так успешен. Они любят и понимают друг друга, но бедность убивает чувства.Концовка лично у меня оставила печальное послевкусие, потому что главная героиня выбирает компромисс. Она знает, что будет дальше, но по сути в неё нет выбора. Она как будто обречена быть несчастной. Но смотрите сами. В целом, фильм неплохой. Актеры - приятные, тут нет отрицательных героев, только люди, которые ищут пару, с кем можно прожить до старости.